所以，可以說是周星星我自己一個人一頭熱，想要多介紹幾分法國經濟學家托馬˙皮凱提（Thomas PIKETTY），但是托馬˙皮凱提找不到能夠讓他跟他的書《二十一世紀資本論》 « go viral » 的讀者，周星星我的部落格也找不到能夠讓本部落格 « go viral » 的讀者。
一切，其實都符合要能夠 « go viral » 的邏輯。
所以，周星星我沒有很傷心；反而，竟然還有一篇周星星的文字文章〈魏應充跟阿基師的搞笑對話〉可以 « was going viral » 或 « went viral » ，這已經是一件很後現代的 « fun » 了！
écrit et posté le dimanche 12 octobre 2014
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以上是搞笑文，周星星我今天十月十三號禮拜一想到的。
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所以，可以說是周星星我自己一個人一頭熱，想要多介紹幾分法國經濟學家托馬˙皮凱提（Thomas PIKETTY），但是托馬˙皮凱提找不到能夠讓他跟他的書《二十一世紀資本論》 « go viral » 的讀者，周星星我的部落格也找不到能夠讓本部落格 « go viral » 的讀者。
一切，其實都符合要能夠 « go viral » 的邏輯。
所以，周星星我沒有很傷心；反而，竟然還有一篇周星星的文字文章〈魏應充跟阿基師的搞笑對話〉可以 « was going viral » 或 « went viral » ，這已經是一件很後現代的 « fun » 了！
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讓我周星星賣弄一下剛剛過去的時事、也已經變成鮮活的歷史：其實，是因為有颱風的外圍環流，風越過我們的中央山脈，讓桃園、新竹這兩個地區都受到沉降熱風的荼毒，桃園、新竹都有三十七到三十八度的高溫。九月鳳凰颱風是在二十一號（禮拜天）的時候影響台灣比較大，很多地方下了大雨，但是九月二十二號禮拜一全都沒有颱風假。就是在九月二十二號禮拜一的清晨，有某一位可想而知是反對廢除死刑的雞巴毛大學男生把他的「前」女朋友給殺死了，這個社會案件新聞前後折騰了一個禮拜又兩、三天，幾乎就是快整整十天。
好了，周星星我複習過九月的天氣跟時事。十月初是真的超有涼意，但是我還是堅持洗冷水澡，而且想開始記錄洗冷水澡能堅持到今年年底十二月的什麼時候。如果十二月底有寒流來的時候我還是洗冷水澡，那就真的達到周星星我的計劃了。我鼓勵大家跟我周星星一樣，故意去設定一個「有點難」、「有點沒那麼舒服」的秋冬計劃。尬的，我應該要再設定其它的「年度計劃」才對；唉，周星星我好慚愧。
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周星星我在本部落格（blog.yam.jostar2）寫〈魏應充跟阿基師的搞笑對話〉這一篇搞笑文，因為那兩個點子在腦海中盤桓很久了，所以就是趁有時間兼殺殺時間把它打成部落格搞笑文章。
既然周星星我有一個全新的中時部落格（newsblog.chinatimes.com/jostar2）
，所以就把〈魏應充跟阿基師的搞笑對話〉這篇文放上那個全新的中時部落格（newsblog.chinatimes.com/jostar2）。妙的是，即使知道的人真的很不多，但是中時電子報的臉書（facebook）把〈魏應充跟阿基師的搞笑對話〉的連結放上那個臉書，於是，〈魏應充跟阿基師的搞笑對話〉這一篇搞笑文，就 « go viral » 或 « was going viral » ，意思是點閱人氣飆得很高，即將快要「爆紅」
。真的， « go viral » 應該是網路人人人的夢想。
若沒什麼網路人、沒什麼台灣的網路人想要 « go viral » ，就真的志氣太小了。
要 « go viral » ，勢必也會有能夠 « go viral » 的邏輯。首先，能夠 « go viral » 的東西，絕對很少會是文字文章。愈想要 « go viral » ，就愈必要弄出影音檔（video）才能夠真正地 « go viral » 。原因無它，因為會 « go viral » 的東西，絕對必須要有絕對大量的轉寄（轉貼），而文字文章無法勾引到絕對大量的閱讀跟轉寄（轉貼）。
就像，不管周星星我再怎麼超級希望能夠有很多部落格讀者來點閱介紹《二十一世紀資本論》（LE CAPITAL au XXIe siècle）這本書的部落格網誌，實況都是不會有很多人對這本書、這個議題、這一篇文章感興趣。既完全不感興趣，遑論還點閱了。這年頭，大家都只是在「玩」、殺時間、「推銷他們的無聊」而已。
所以，可以說是周星星我自己一個人一頭熱，想要多介紹幾分法國經濟學家托馬˙皮凱提（Thomas PIKETTY），但是托馬˙皮凱提找不到能夠讓他跟他的書《二十一世紀資本論》 « go viral » 的讀者，周星星我的部落格也找不到能夠讓本部落格 « go viral » 的讀者。
一切，其實都符合要能夠 « go viral » 的邏輯。
所以，周星星我沒有很傷心；反而，竟然還有一篇周星星的文字文章〈魏應充跟阿基師的搞笑對話〉可以 « was going viral » 或 « went viral » ，這已經是一件很後現代的 « fun » 了！
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三天連假 35 737 三天連假 三天連假 三天連假 三天連假 三天連假 三天連假三天連假三天連假三天連假我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們我們眾人我們眾人我們眾人我們眾人我們眾人我們眾人我們眾人我們眾人我們眾人
台灣電影的危機實在有夠多，但是卻有一個假象讓人誤會說台灣電影可以一直興盛。
子、台灣電影的品質，其實已經內爆詐了。高中女生拔河，來拍一部台片；高中男生打球，來拍一部台片；高中男生、女生組團，來拍一部台片；高中女女相戀，來拍一部台片；高中男男相戀，來拍一部台片；如果高中女女相戀或高中男男相戀能拍成像《藍色是最溫暖的顏色》，來拍一部台片未嘗不可。但是，請像大貓站高一點，站高一點看台灣電影，就發現到台灣電影已經愈來愈幼稚了。
丑、台灣電影之所以愈來愈幼稚，當然是因為台灣電影「剛」找回商業電影的邏輯。從《總舖師》（2013）、《看見台灣》（2013）、《大稻埕》一脈下來可以看到：要很推「台灣在地特色」才能讓電影大賣。前陣子又再看到《落日殺神》（COLLATERAL, 2004），才驚覺：ㄅ、台灣電影導演拍不出《落日殺神》；ㄆ、就算台灣電影工業拍出一部台片《落日殺神（台版）》，《落日殺神（台版）》都會因為太過嚴肅而只能在台灣賣到新台幣一千五百萬而已。但是，可想而知一部台片《落日殺神（台版）》其製作預算不可能低於新台幣一億。所以，表面上看到台灣電影是「再復興」，實際上台灣電影的規模就是趨於兩極。
寅、因為，如果要論及台灣電影的品質，這實在不是製作台片的生意人會去關心的問題。要拍一部《落日殺神》（COLLATERAL），美國好萊塢還是會很在乎影片的水準；但是，要拍一部台片《落日殺神（台版）》，台電生意人（台灣電影生意人）最先在乎這部台片有沒有可能賣回本。所以，是雞生蛋、蛋生雞的邏輯：台灣電影的市場規模可能真的太小了。其實，台灣電影市場就像美國電影市場一樣，喜劇電影比較容易賣出頭。但是，既然說是「台灣電影的市場規模可能真的太小了」，就意謂說是台灣的電影觀眾比較不容易去接受嚴肅的電影。
卯、台灣電影還有一項可能會造成再次大衰退的危機：台灣影評人的鄉愿、台灣電影小圈圈自爽。ㄇ、台灣電影其實不像美國好萊塢，美國好萊塢電影圈是一個超級龐大的電影工業，就算是有某幾位電影導演大喀彼此吹捧（自爽完換觀眾爽、觀眾爽就有錢爽、有錢爽就可以再自爽），也還是會碰到觀眾們更嚴苛的檢視；但是台灣電影圈卻讓一些影評人吹捧某幾部台片，這已經不再只是行銷策略而已————這也算是比較新的行銷策略（至少在一九九○年代還沒見過）————，這已經是一種意識形態宣傳（une propagande）了。因為這幾部台片是「純粹的台灣關懷」、「純粹的土地關懷」，所以這幾部台片『絕對不會是』爛片、爛台片、爛台灣電影製作；ㄈ、凡是大賣座台片，其電影作者立即在台灣電影圈、或直接就是在台灣成為意見領袖，談電影、談能源、談文化部哪裡爛、哪裡腦殘，管那幾位電影作者的電影作品到底是有多優。我們能夠想像美國好萊塢的電影導演麥可˙貝（Michael BAY）可以被視作美國文化或美國社會的菁英嗎？換作是在台灣，能拍出台灣版《變形金剛》並狂賣到全亞洲電影市場的「台灣大導演」，已經可以出來當文化部長或行政院長了。
辰巳午未申酉戌亥：周星星我之所以用「內爆詐」，可能是覺得「詐」這個字、「內爆詐」比望文生義的「內爆炸」還更有意思。
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保羅˙韋赫芬（Paul VERHOEVEN）的原作《機器戰警》（1987）有一大特色：機器戰警因為身為機器的戰警（RoboCop），所以有「機器」跟「人性」的矛盾。
但是翻拍版的《機器戰警》（2014）卻是自一開始就沒有要讓警官 Alex Murphy 失去他的「人性」；事實上，翻拍版的機器戰警比較像呂克˙貝松（Luc BESSON）的露西（Lucy），比較像超級電腦，再又像福爾摩斯（Holmes）回頭調查企圖謀殺自己的爆炸案。翻拍版的機器戰警也比較像洛基（Rocky），花很多時間在訓練他自己；但如果能發展出一個讓人恨得牙癢癢的善惡對決，這部分的過程就不會像現在這樣顯得沒有重心。
結論是保羅˙韋赫芬（Paul VERHOEVEN）的原作《機器戰警》（1987）贏在很多非常基本的道德判斷的矛盾。是有一位毒販頭頭壞得太過精采，保羅˙韋赫芬太過精采地讓一位戴眼鏡的男人凶狠到極點，這樣的設計幾乎已經後無來者；但是，到最後，機器戰警 Alex Murphy 終究是回到原公司找「冤有頭」的冤頭，而且機器戰警 Alex Murphy 跟原公司的戰爭機器對戰的場面實在相當精采。
有時，當我們對劇情人物無感、無法投射感情、沒辦法感受到對峙的緊張感，那就是劇本前前後後的安排已經開始讓我們不耐煩了。周星星我反對用「影印機心態」去比較翻拍版《機器戰警》（2014）跟原版《機器戰警》（1987）的細微差異；但是，周星星我近乎是不耐煩地把翻拍版《機器戰警》看了兩遍，然後可以淘氣地說：翻拍保羅˙韋赫芬也拍壞了兩遍。另外一部是《攔截記憶碼》（TOTAL RECALL, 2012）。
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讓我周星星賣弄一下剛剛過去的時事、也已經變成鮮活的歷史：其實，是因為有颱風的外圍環流，風越過我們的中央山脈，讓桃園、新竹這兩個地區都受到沉降熱風的荼毒，桃園、新竹都有三十七到三十八度的高溫。九月鳳凰颱風是在二十一號（禮拜天）的時候影響台灣比較大，很多地方下了大雨，但是九月二十二號禮拜一全都沒有颱風假。就是在九月二十二號禮拜一的清晨，有某一位可想而知是反對廢除死刑的雞巴毛大學男生把他的「前」女朋友給殺死了，這個社會案件新聞前後折騰了一個禮拜又兩、三天，幾乎就是快整整十天。
好了，周星星我複習過九月的天氣跟時事。十月初是真的超有涼意，但是我還是堅持洗冷水澡，而且想開始記錄洗冷水澡能堅持到今年年底十二月的什麼時候。如果十二月底有寒流來的時候我還是洗冷水澡，那就真的達到周星星我的計劃了。我鼓勵大家跟我周星星一樣，故意去設定一個「有點難」、「有點沒那麼舒服」的秋冬計劃。尬的，我應該要再設定其它的「年度計劃」才對；唉，周星星我好慚愧。
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既然周星星我有一個全新的中時部落格（newsblog.chinatimes.com/jostar2）
，所以就把〈魏應充跟阿基師的搞笑對話〉這篇文放上那個全新的中時部落格（newsblog.chinatimes.com/jostar2）。妙的是，即使知道的人真的很不多，但是中時電子報的臉書（facebook）把〈魏應充跟阿基師的搞笑對話〉的連結放上那個臉書，於是，〈魏應充跟阿基師的搞笑對話〉這一篇搞笑文，就 « go viral » 或 « was going viral » ，意思是點閱人氣飆得很高，即將快要「爆紅」
。真的， « go viral » 應該是網路人人人的夢想。
若沒什麼網路人、沒什麼台灣的網路人想要 « go viral » ，就真的志氣太小了。
要 « go viral » ，勢必也會有能夠 « go viral » 的邏輯。首先，能夠 « go viral » 的東西，絕對很少會是文字文章。愈想要 « go viral » ，就愈必要弄出影音檔（video）才能夠真正地 « go viral » 。原因無它，因為會 « go viral » 的東西，絕對必須要有絕對大量的轉寄（轉貼），而文字文章無法勾引到絕對大量的閱讀跟轉寄（轉貼）。
就像，不管周星星我再怎麼超級希望能夠有很多部落格讀者來點閱介紹《二十一世紀資本論》（LE CAPITAL au XXIe siècle）這本書的部落格網誌，實況都是不會有很多人對這本書、這個議題、這一篇文章感興趣。既完全不感興趣，遑論還點閱了。這年頭，大家都只是在「玩」、殺時間、「推銷他們的無聊」而已。
所以，可以說是周星星我自己一個人一頭熱，想要多介紹幾分法國經濟學家托馬˙皮凱提（Thomas PIKETTY），但是托馬˙皮凱提找不到能夠讓他跟他的書《二十一世紀資本論》 « go viral » 的讀者，周星星我的部落格也找不到能夠讓本部落格 « go viral » 的讀者。
一切，其實都符合要能夠 « go viral » 的邏輯。
所以，周星星我沒有很傷心；反而，竟然還有一篇周星星的文字文章〈魏應充跟阿基師的搞笑對話〉可以 « was going viral » 或 « went viral » ，這已經是一件很後現代的 « fun » 了！
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台灣電影的危機實在有夠多，但是卻有一個假象讓人誤會說台灣電影可以一直興盛。
子、台灣電影的品質，其實已經內爆詐了。高中女生拔河，來拍一部台片；高中男生打球，來拍一部台片；高中男生、女生組團，來拍一部台片；高中女女相戀，來拍一部台片；高中男男相戀，來拍一部台片；如果高中女女相戀或高中男男相戀能拍成像《藍色是最溫暖的顏色》，來拍一部台片未嘗不可。但是，請像大貓站高一點，站高一點看台灣電影，就發現到台灣電影已經愈來愈幼稚了。
丑、台灣電影之所以愈來愈幼稚，當然是因為台灣電影「剛」找回商業電影的邏輯。從《總舖師》（2013）、《看見台灣》（2013）、《大稻埕》一脈下來可以看到：要很推「台灣在地特色」才能讓電影大賣。前陣子又再看到《落日殺神》（COLLATERAL, 2004），才驚覺：ㄅ、台灣電影導演拍不出《落日殺神》；ㄆ、就算台灣電影工業拍出一部台片《落日殺神（台版）》，《落日殺神（台版）》都會因為太過嚴肅而只能在台灣賣到新台幣一千五百萬而已。但是，可想而知一部台片《落日殺神（台版）》其製作預算不可能低於新台幣一億。所以，表面上看到台灣電影是「再復興」，實際上台灣電影的規模就是趨於兩極。
寅、因為，如果要論及台灣電影的品質，這實在不是製作台片的生意人會去關心的問題。要拍一部《落日殺神》（COLLATERAL），美國好萊塢還是會很在乎影片的水準；但是，要拍一部台片《落日殺神（台版）》，台電生意人（台灣電影生意人）最先在乎這部台片有沒有可能賣回本。所以，是雞生蛋、蛋生雞的邏輯：台灣電影的市場規模可能真的太小了。其實，台灣電影市場就像美國電影市場一樣，喜劇電影比較容易賣出頭。但是，既然說是「台灣電影的市場規模可能真的太小了」，就意謂說是台灣的電影觀眾比較不容易去接受嚴肅的電影。
卯、台灣電影還有一項可能會造成再次大衰退的危機：台灣影評人的鄉愿、台灣電影小圈圈自爽。ㄇ、台灣電影其實不像美國好萊塢，美國好萊塢電影圈是一個超級龐大的電影工業，就算是有某幾位電影導演大喀彼此吹捧（自爽完換觀眾爽、觀眾爽就有錢爽、有錢爽就可以再自爽），也還是會碰到觀眾們更嚴苛的檢視；但是台灣電影圈卻讓一些影評人吹捧某幾部台片，這已經不再只是行銷策略而已————這也算是比較新的行銷策略（至少在一九九○年代還沒見過）————，這已經是一種意識形態宣傳（une propagande）了。因為這幾部台片是「純粹的台灣關懷」、「純粹的土地關懷」，所以這幾部台片『絕對不會是』爛片、爛台片、爛台灣電影製作；ㄈ、凡是大賣座台片，其電影作者立即在台灣電影圈、或直接就是在台灣成為意見領袖，談電影、談能源、談文化部哪裡爛、哪裡腦殘，管那幾位電影作者的電影作品到底是有多優。我們能夠想像美國好萊塢的電影導演麥可˙貝（Michael BAY）可以被視作美國文化或美國社會的菁英嗎？換作是在台灣，能拍出台灣版《變形金剛》並狂賣到全亞洲電影市場的「台灣大導演」，已經可以出來當文化部長或行政院長了。
辰巳午未申酉戌亥：周星星我之所以用「內爆詐」，可能是覺得「詐」這個字、「內爆詐」比望文生義的「內爆炸」還更有意思。
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但是翻拍版的《機器戰警》（2014）卻是自一開始就沒有要讓警官 Alex Murphy 失去他的「人性」；事實上，翻拍版的機器戰警比較像呂克˙貝松（Luc BESSON）的露西（Lucy），比較像超級電腦，再又像福爾摩斯（Holmes）回頭調查企圖謀殺自己的爆炸案。翻拍版的機器戰警也比較像洛基（Rocky），花很多時間在訓練他自己；但如果能發展出一個讓人恨得牙癢癢的善惡對決，這部分的過程就不會像現在這樣顯得沒有重心。
結論是保羅˙韋赫芬（Paul VERHOEVEN）的原作《機器戰警》（1987）贏在很多非常基本的道德判斷的矛盾。是有一位毒販頭頭壞得太過精采，保羅˙韋赫芬太過精采地讓一位戴眼鏡的男人凶狠到極點，這樣的設計幾乎已經後無來者；但是，到最後，機器戰警 Alex Murphy 終究是回到原公司找「冤有頭」的冤頭，而且機器戰警 Alex Murphy 跟原公司的戰爭機器對戰的場面實在相當精采。
有時，當我們對劇情人物無感、無法投射感情、沒辦法感受到對峙的緊張感，那就是劇本前前後後的安排已經開始讓我們不耐煩了。周星星我反對用「影印機心態」去比較翻拍版《機器戰警》（2014）跟原版《機器戰警》（1987）的細微差異；但是，周星星我近乎是不耐煩地把翻拍版《機器戰警》看了兩遍，然後可以淘氣地說：翻拍保羅˙韋赫芬也拍壞了兩遍。另外一部是《攔截記憶碼》（TOTAL RECALL, 2012）。
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阿西比亞德（Alcibiade）應該是一位大帥哥，可能比布萊德˙彼特（Brad PITT）還帥，因為布萊德˙彼特真的不怎麼帥。從阿西比亞德的白目人格
出發，應該可以探討很多愉悅的（gai）知識。
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