「『商業大片』的起源」（The Origin of a « blockbuster film » ）
「商業大片」 « blockbuster » 或 « blockbuster film » 的說法，一
直是一個很有趣的用法：某一部「商業大片」，是要「炸毀街道」的東東。
回頭看看「商業大片」的英文： « blockbuster » ，它是由兩個英文字
合成為一個英文字的：「街區」 « block » ，跟「摧毀之具」 « buster »
，用途是在「摧毀」的「工具」。事實上，英文字 « blockbuster » 最
初的用途，是一九四○年代第二次世界大戰期間，那種一下子能「摧毀」
« bust » 一整個「街區」 « block » 的炸彈。當然，會使用這種炸彈
的軍方，就是美國的軍方，例如在一九四三年七月轟炸德國的漢堡市。
後來，變成是美國的報紙媒體挪用英文字 « blockbuster » 來形容舞台
劇的轟動現象；像是一九四五年二月，《芝加哥論壇報》（CHICAGO
TRIBUNE）形容百老匯「像是被 « blockbuster » 炸到曼哈頓」。
後來，美國的報紙媒體開始很廣泛地運用英文字 « blockbuster » 來形
容大受歡迎的電影，不僅僅只是大賣座而已，還包括電影觀眾討論這部電
影的現象，文化的、次文化的現象。始作俑者，就是《大白鯊》（JAWS,
1975）這部影片。使用英文字 « blockbuster » 來形容「商業大片」，
大致就此成形。
發行《大白鯊》的「環球」（UNIVERSAL）影業，把一九七五年暑假「
搞」得像是非看《大白鯊》不可的夏天。當然，這跟《大白鯊》的劇情密
切結合。（此時先略而不談）
《大白鯊》到今年暑假、今年夏天，就四十週年了。好萊塢電影台（第 68 頻道）
還常常在播映《大白鯊》，畫質不算太差，每次轉到（第 68 頻道）我都
會耐心地再看《大白鯊》———自童年以來，想必我已經看過《大白鯊》
超過五、六十幾次。
《大白鯊》問世四十週年；有些有趣的事可以提一提：
大白鯊最後被炸死、炸碎之後，慢慢地落下、掉落在海底裡；這時，
史蒂芬˙史匹柏用了恐龍的叫聲，要讓大白鯊的沉沒更有恐怖感。
： « It wasn't beauty killed the beast. »
： « It was the sheriff killed the beast. »———————————————————————————————
（JAWS, 1975）《大白鯊》（Jaws, 1975）（JAWS, 1975）（Jaws, 1975）（JAWS, 18h55 le dimanche 8 février 2015）
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「商業大片」 « blockbuster » 或 « blockbuster film » 的說法，一
直是一個很有趣的用法：某一部「商業大片」，是要「炸毀街道」的東東。
回頭看看「商業大片」的英文： « blockbuster » ，它是由兩個英文字
合成為一個英文字的：「街區」 « block » ，跟「摧毀之具」 « buster »
，用途是在「摧毀」的「工具」。事實上，英文字 « blockbuster » 最
初的用途，是一九四○年代第二次世界大戰期間，那種一下子能「摧毀」
« bust » 一整個「街區」 « block » 的炸彈。當然，會使用這種炸彈
的軍方，就是美國的軍方，例如在一九四三年七月轟炸德國的漢堡市。
後來，變成是美國的報紙媒體挪用英文字 « blockbuster » 來形容舞台
劇的轟動現象；像是一九四五年二月，《芝加哥論壇報》（CHICAGO
TRIBUNE）形容百老匯「像是被 « blockbuster » 炸到曼哈頓」。
後來，美國的報紙媒體開始很廣泛地運用英文字 « blockbuster » 來形
容大受歡迎的電影，不僅僅只是大賣座而已，還包括電影觀眾討論這部電
影的現象，文化的、次文化的現象。始作俑者，就是《大白鯊》（JAWS,
1975）這部影片。使用英文字 « blockbuster » 來形容「商業大片」，
大致就此成形。
發行《大白鯊》的「環球」（UNIVERSAL）影業，把一九七五年暑假「
搞」得像是非看《大白鯊》不可的夏天。當然，這跟《大白鯊》的劇情密
切結合。（此時先略而不談）
《大白鯊》到今年暑假、今年夏天，就四十週年了。好萊塢電影台（第 68 頻道）
還常常在播映《大白鯊》，畫質不算太差，每次轉到（第 68 頻道）我都
會耐心地再看《大白鯊》———自童年以來，想必我已經看過《大白鯊》
超過五、六十幾次。
《大白鯊》問世四十週年；有些有趣的事可以提一提：
大白鯊最後被炸死、炸碎之後，慢慢地落下、掉落在海底裡；這時，
史蒂芬˙史匹柏用了恐龍的叫聲，要讓大白鯊的沉沒更有恐怖感。
： « It wasn't beauty killed the beast. »
： « It was the sheriff killed the beast. »———————————————————————————————
（JAWS, 1975）《大白鯊》（Jaws, 1975）（JAWS, 1975）（Jaws, 1975）（JAWS, 18h55 le dimanche 8 février 2015）
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► Cate BLANCHETT，凱特˙布藍奇，評審團主席，澳大利亞女演員
► Robert GUÉDIGUIAN，侯貝˙蓋狄戈伊安，法國男導演
► Ava DuVERNAY，艾娃˙杜維內，美國女編劇、製片
► Khadja NIN，卡佳˙甯，蒲隆地女歌手
► Léa SEYDOUX，蕾雅˙瑟杜，法國女演員
► Kristen STEWART，克莉絲汀˙史都華，美國女演員
► Denis VILLENEUVE，德尼˙維勒納弗，加拿大男導演
► Andreï ZVYAGUINTSEV，安德烈˙薩金塞夫，俄國男導演
► 張震，台灣男演員
開幕片：Asghar FARHADI – TODOS LO SABEN《人人皆知》
Nuri BILGE CEYLAN – AHLAT AGACI《野生梨樹》土耳其
Stéphane BRIZÉ – EN GUERRE《捲入戰爭》法國
Sergueï DVORTSEVOY – AYKA《艾卡》俄國
Asghar FARHADI – TODOS LO SABEN《人人皆知》西班牙、法國
Matteo GARRONE – DOGMAN《狗人》義大利
Jean-Luc GODARD – LE LIVRE D'IMAGE《影像書》法國
Yann GONZALEZ – UN COUTEAU DANS LE COEUR《心上插上一把刀》法國
Christophe HONORÉ – PLAIRE AIMER ET COURIR VITE《惹人愛，愛別人，快快追別人》法國
Eva HUSSON – LES FILLES DU SOLEIL《太陽的女兒們》法國、比利時、瑞士
賈樟柯（JIA ZhangKe） – 《江湖兒女》（Ash Is Purest White）中國
濱口龍介（Ryûsuke HAMAGUCHI） – 寝ても覚めても（Netemo sametemo）《》日本
是枝裕和（KORE-EDA Hirokazu） – 万引き家族（Shoplifters）《》日本
Nadine LABAKI – CAPHARNAÜM《迦百農》黎巴嫩
李滄東（LEE Chang-Dong） – 버닝（Burning）《火燒》南韓
Spike LEE – BLACKKKLANSMAN《黑色怒漢》美國
David Robert MITCHELL – UNDER THE SILVER LAKE《銀湖底下》美國
Jafar PANAHI – THREE FACES《三面》伊朗
Pawel PAWLIKOWSKI – ZIMNA WOJNA《冷戰》波蘭
Alice ROHRWACHER – LAZZARO FELICE《拉札羅心情愉快》義大利
Kirill SEREBRENNIKOV – LETO《夏天》俄國
Abu Bakr SHAWKY – YOMEDDINE《埃及趴趴走》埃及
非競賽片：
Solo : A Star Wars Story, de Ron Howard
Le Grand Bain, de Gilles Lellouche
Lars Von TRIER – THE HOUSE THAT JACK BUILT《傑克蓋的房屋》丹麥、美國
特別放映（séances spéciales）
10 ans en Thaïlande, de Aditya Assarat, Wisit Sasanatieng, Chulayarnon Sriphol &
Apichatpong Weerasethakul
The State Against Mandela and the Others, de Nicolas Champeaux et Gilles Porte
O Grande Circo Mistico (Le Grand Cirque mystique), de Carlo Diegues
La Traversée, de Romain Goupil (et Daniel Cohn-Bendit)
À tous vents (To the Four Winds), de Michel Toesca
Les Âmes mortes (Dead Souls), de WANG Bing
Le Pape François – Un homme de parole, de Wim Wenders
Raúl De La FUENTE et Damian NENOW – ANOTHER DAY OF LIFE《人生另外一天》西班牙、波蘭
午夜場（séances de minuit）
Arctic, de Joe Penna
Gongjack (The Spy Gone North), de Yoon Jong-Bing
Kevin MacDONALD – WHITNEY《惠妮》美國
Ramin BAHRANI – FAHRENHEIT 451《華氏四五一度》美國
一種注目（Un certain regard）單元：
開幕片：Sergueï LOZNITSA – DONBASS《》烏克蘭
Gräns (Border), d'Ali Abbasi
Sofia, de Meyem Benm’Barek
Les Chatouilles, d'Andréa Bescond et Éric Métayer
Manto, de Nandita Das
À genoux les gars (Sextape), d'Antoine Desrosières
Girl, de Lukas Dhont
Muere, monstruo, muere, d'Alejandro Fadel
Gueule d'ange, de Vanessa Filho
Long Day's Journey Into Night, de Bi Gan
Euphoria, de Valeria Golino
Mon tissu préféré, de Gaya Jiji
Rafiki, de Wanuri Kahiu
Die Stropers (The Harverest), d'Étienne Kallos
In My Room, d'Ulrich Köhler
El Angel, de Luis Ortega
The Gentle Indifference of the World, d'Adilkhan Yerzhanov
João SALAVIZA et Renée NADER MESSORA – CHUVA É CANTORIA NA ALDEIA DOS MORTOS《死人跟其他人》葡萄牙
閉幕片：Terry GILLIAM – THE MAN WHO KILLED DON QUIXOTE《殺死唐吉軻德的男人》西班牙、英國、法國
posté le jeudi 12 avril MMXVIII
回到二○一八年坎城影展專題首頁 https://jostar2.tian.yam.com/posts/38001138
坎城影展得獎名單 2005-2018 https://jostar2.tian.yam.com/posts/26666681
搜尋坎城影展 2006-2033 https://jostar2.tian.yam.com/posts/25005002
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回頭看看「商業大片」的英文： « blockbuster » ，它是由兩個英文字
合成為一個英文字的：「街區」 « block » ，跟「摧毀之具」 « buster »
，用途是在「摧毀」的「工具」。事實上，英文字 « blockbuster » 最
初的用途，是一九四○年代第二次世界大戰期間，那種一下子能「摧毀」
« bust » 一整個「街區」 « block » 的炸彈。當然，會使用這種炸彈
的軍方，就是美國的軍方，例如在一九四三年七月轟炸德國的漢堡市。
後來，變成是美國的報紙媒體挪用英文字 « blockbuster » 來形容舞台
劇的轟動現象；像是一九四五年二月，《芝加哥論壇報》（CHICAGO
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後來，美國的報紙媒體開始很廣泛地運用英文字 « blockbuster » 來形
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1975）這部影片。使用英文字 « blockbuster » 來形容「商業大片」，
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還常常在播映《大白鯊》，畫質不算太差，每次轉到（第 68 頻道）我都
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超過五、六十幾次。
《大白鯊》問世四十週年；有些有趣的事可以提一提：
大白鯊最後被炸死、炸碎之後，慢慢地落下、掉落在海底裡；這時，
史蒂芬˙史匹柏用了恐龍的叫聲，要讓大白鯊的沉沒更有恐怖感。
： « It wasn't beauty killed the beast. »
： « It was the sheriff killed the beast. »———————————————————————————————
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► Khadja NIN，卡佳˙甯，蒲隆地女歌手
► Léa SEYDOUX，蕾雅˙瑟杜，法國女演員
► Kristen STEWART，克莉絲汀˙史都華，美國女演員
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李滄東（LEE Chang-Dong） – 버닝（Burning）《火燒》南韓
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非競賽片：
Solo : A Star Wars Story, de Ron Howard
Le Grand Bain, de Gilles Lellouche
Lars Von TRIER – THE HOUSE THAT JACK BUILT《傑克蓋的房屋》丹麥、美國
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10 ans en Thaïlande, de Aditya Assarat, Wisit Sasanatieng, Chulayarnon Sriphol &
Apichatpong Weerasethakul
The State Against Mandela and the Others, de Nicolas Champeaux et Gilles Porte
O Grande Circo Mistico (Le Grand Cirque mystique), de Carlo Diegues
La Traversée, de Romain Goupil (et Daniel Cohn-Bendit)
À tous vents (To the Four Winds), de Michel Toesca
Les Âmes mortes (Dead Souls), de WANG Bing
Le Pape François – Un homme de parole, de Wim Wenders
Raúl De La FUENTE et Damian NENOW – ANOTHER DAY OF LIFE《人生另外一天》西班牙、波蘭
午夜場（séances de minuit）
Arctic, de Joe Penna
Gongjack (The Spy Gone North), de Yoon Jong-Bing
Kevin MacDONALD – WHITNEY《惠妮》美國
Ramin BAHRANI – FAHRENHEIT 451《華氏四五一度》美國
一種注目（Un certain regard）單元：
開幕片：Sergueï LOZNITSA – DONBASS《》烏克蘭
Gräns (Border), d'Ali Abbasi
Sofia, de Meyem Benm’Barek
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El Angel, de Luis Ortega
The Gentle Indifference of the World, d'Adilkhan Yerzhanov
João SALAVIZA et Renée NADER MESSORA – CHUVA É CANTORIA NA ALDEIA DOS MORTOS《死人跟其他人》葡萄牙
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回頭看看「商業大片」的英文： « blockbuster » ，它是由兩個英文字
合成為一個英文字的：「街區」 « block » ，跟「摧毀之具」 « buster »
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« bust » 一整個「街區」 « block » 的炸彈。當然，會使用這種炸彈
的軍方，就是美國的軍方，例如在一九四三年七月轟炸德國的漢堡市。
後來，變成是美國的報紙媒體挪用英文字 « blockbuster » 來形容舞台
劇的轟動現象；像是一九四五年二月，《芝加哥論壇報》（CHICAGO
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後來，美國的報紙媒體開始很廣泛地運用英文字 « blockbuster » 來形
容大受歡迎的電影，不僅僅只是大賣座而已，還包括電影觀眾討論這部電
影的現象，文化的、次文化的現象。始作俑者，就是《大白鯊》（JAWS,
1975）這部影片。使用英文字 « blockbuster » 來形容「商業大片」，
大致就此成形。
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《大白鯊》到今年暑假、今年夏天，就四十週年了。好萊塢電影台（第 68 頻道）
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大白鯊最後被炸死、炸碎之後，慢慢地落下、掉落在海底裡；這時，
史蒂芬˙史匹柏用了恐龍的叫聲，要讓大白鯊的沉沒更有恐怖感。
： « It wasn't beauty killed the beast. »
： « It was the sheriff killed the beast. »———————————————————————————————
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Apichatpong Weerasethakul
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《大白鯊》問世四十週年；有些有趣的事可以提一提：
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史蒂芬˙史匹柏用了恐龍的叫聲，要讓大白鯊的沉沒更有恐怖感。
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Stéphane BRIZÉ – EN GUERRE《捲入戰爭》法國
Sergueï DVORTSEVOY – AYKA《艾卡》俄國
Asghar FARHADI – TODOS LO SABEN《人人皆知》西班牙、法國
Matteo GARRONE – DOGMAN《狗人》義大利
Jean-Luc GODARD – LE LIVRE D'IMAGE《影像書》法國
Yann GONZALEZ – UN COUTEAU DANS LE COEUR《心上插上一把刀》法國
Christophe HONORÉ – PLAIRE AIMER ET COURIR VITE《惹人愛，愛別人，快快追別人》法國
Eva HUSSON – LES FILLES DU SOLEIL《太陽的女兒們》法國、比利時、瑞士
賈樟柯（JIA ZhangKe） – 《江湖兒女》（Ash Is Purest White）中國
濱口龍介（Ryûsuke HAMAGUCHI） – 寝ても覚めても（Netemo sametemo）《》日本
是枝裕和（KORE-EDA Hirokazu） – 万引き家族（Shoplifters）《》日本
Nadine LABAKI – CAPHARNAÜM《迦百農》黎巴嫩
李滄東（LEE Chang-Dong） – 버닝（Burning）《火燒》南韓
Spike LEE – BLACKKKLANSMAN《黑色怒漢》美國
David Robert MITCHELL – UNDER THE SILVER LAKE《銀湖底下》美國
Jafar PANAHI – THREE FACES《三面》伊朗
Pawel PAWLIKOWSKI – ZIMNA WOJNA《冷戰》波蘭
Alice ROHRWACHER – LAZZARO FELICE《拉札羅心情愉快》義大利
Kirill SEREBRENNIKOV – LETO《夏天》俄國
Abu Bakr SHAWKY – YOMEDDINE《埃及趴趴走》埃及
非競賽片：
Solo : A Star Wars Story, de Ron Howard
Le Grand Bain, de Gilles Lellouche
Lars Von TRIER – THE HOUSE THAT JACK BUILT《傑克蓋的房屋》丹麥、美國
特別放映（séances spéciales）
10 ans en Thaïlande, de Aditya Assarat, Wisit Sasanatieng, Chulayarnon Sriphol &
Apichatpong Weerasethakul
The State Against Mandela and the Others, de Nicolas Champeaux et Gilles Porte
O Grande Circo Mistico (Le Grand Cirque mystique), de Carlo Diegues
La Traversée, de Romain Goupil (et Daniel Cohn-Bendit)
À tous vents (To the Four Winds), de Michel Toesca
Les Âmes mortes (Dead Souls), de WANG Bing
Le Pape François – Un homme de parole, de Wim Wenders
Raúl De La FUENTE et Damian NENOW – ANOTHER DAY OF LIFE《人生另外一天》西班牙、波蘭
午夜場（séances de minuit）
Arctic, de Joe Penna
Gongjack (The Spy Gone North), de Yoon Jong-Bing
Kevin MacDONALD – WHITNEY《惠妮》美國
Ramin BAHRANI – FAHRENHEIT 451《華氏四五一度》美國
一種注目（Un certain regard）單元：
開幕片：Sergueï LOZNITSA – DONBASS《》烏克蘭
Gräns (Border), d'Ali Abbasi
Sofia, de Meyem Benm’Barek
Les Chatouilles, d'Andréa Bescond et Éric Métayer
Manto, de Nandita Das
À genoux les gars (Sextape), d'Antoine Desrosières
Girl, de Lukas Dhont
Muere, monstruo, muere, d'Alejandro Fadel
Gueule d'ange, de Vanessa Filho
Long Day's Journey Into Night, de Bi Gan
Euphoria, de Valeria Golino
Mon tissu préféré, de Gaya Jiji
Rafiki, de Wanuri Kahiu
Die Stropers (The Harverest), d'Étienne Kallos
In My Room, d'Ulrich Köhler
El Angel, de Luis Ortega
The Gentle Indifference of the World, d'Adilkhan Yerzhanov
João SALAVIZA et Renée NADER MESSORA – CHUVA É CANTORIA NA ALDEIA DOS MORTOS《死人跟其他人》葡萄牙
閉幕片：Terry GILLIAM – THE MAN WHO KILLED DON QUIXOTE《殺死唐吉軻德的男人》西班牙、英國、法國
posté le jeudi 12 avril MMXVIII
回到二○一八年坎城影展專題首頁 https://jostar2.tian.yam.com/posts/38001138
坎城影展得獎名單 2005-2018 https://jostar2.tian.yam.com/posts/26666681
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周星星我如願地成為影評人，卻也正式地認為「影評人」不是什麼很偉大的角色、當然不是什麼很厲害的「喀」
，說一句「真實話」，「影評人」堪稱是最混的一種文人，它的哲學就是「撿最便宜的垃圾食物填飽肚子」而
已。
「影評人」既不會改變什麼、也根本匱乏關懷／關注我們大家眾人的世界的心思。單純一個電影世界，它除了
真的就是／只是「夢工廠」、讓我們大家眾人從中獲得娛樂的開心感覺，電影世界已經遠遠不是世界電影所想
要呈現的世界，真實的世界、我們大家眾人生活在其中的活生生的世界。全世界眾家影評人都有個極為扭曲的
傾向，就是對人文（知識的）世界更加嚴重地「沒在關切」。
「影評人」的這個身份本來早就已經被電影世界制約、被限制住其文人性格的視野，「影評人」成天只在看電
影影片、即哲學意義上的「電影文本」，諸多、眾家影評人早就已經「沒在關切」人文、哲學的知識。早就一
點都沒有『哲學性格』，早就已經在排斥、驅逐『跟電影無關』、『根本不是電影』的其它知識。
世界電影的基礎，首先，就絕對不是電影世界，而是這個世界，活生生的世界、人文的世界。像，一八九五年
十二月二十八號的電影事件，首先就是法國的歷史事件，而不是反過來它（一八九五年十二月二十八號）「只
是」世界電影史的電影事件。
就歷史事件、電影歷史事件來說，要能夠精準掌握事件的細節，也就是事件／歷史的「真實」「事實」 « la
vérité » ，才不會丟失準確性。丟失準確性，直言就是不符歷史事實，不是真實事實 « la non-vérité » ，錯
誤的敘述，錯誤的歷史。
應透過電影變成、一直在變成「對什麼都很感興趣」、「對什麼都很好奇」、「通通都很想『通』」的「『熱
愛』我們大家／眾人／人文的這個世界」的哲學家 « philosophe » ，『一直變成熱愛智慧／哲學家』 « de-
venir-philosophe » ，熱愛這個世界。不僅僅是熱愛電影世界、電影文本的世界，熱愛更多的是人文的世界。
posté le mardi 22 décembre MMXV
〈法國巴黎一人／兩人自由行全方位攻略〉
《世界的起源》（L'ORIGINE DU MONDE, 1866）
https://jostar2.tian.yam.com/posts/82128181
〈電影近一百二十週年〉
https://jostar2.tian.yam.com/posts/80007755
〈電影一百二十週年之巴黎「大咖啡館」〉
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〈電影一百二十週年須釐清的一項關鍵真相〉
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〈電影一百二十週年之《自里昂的盧米埃工廠下班》〉
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〈世界電影的一百二十週年〉
http://newsblog.chinatimes.com/jostar2/archive/22762
《理想國》第一卷開場
https://jostar2.tian.yam.com/posts/33110888
西元前希臘哲學跟中國孔子對照表（新排版）
https://jostar2.tian.yam.com/posts/25882333
〈基督教只能是新教？有沒有搞錯？〉
https://jostar2.tian.yam.com/posts/36666081
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周星星我如願地成為影評人，卻也正式地認為「影評人」不是什麼很偉大的角色、當然不是什麼很厲害的「喀」
，說一句「真實話」，「影評人」堪稱是最混的一種文人，它的哲學就是「撿最便宜的垃圾食物填飽肚子」而
已。
「影評人」既不會改變什麼、也根本匱乏關懷／關注我們大家眾人的世界的心思。單純一個電影世界，它除了
真的就是／只是「夢工廠」、讓我們大家眾人從中獲得娛樂的開心感覺，電影世界已經遠遠不是世界電影所想
要呈現的世界，真實的世界、我們大家眾人生活在其中的活生生的世界。全世界眾家影評人都有個極為扭曲的
傾向，就是對人文（知識的）世界更加嚴重地「沒在關切」。
「影評人」的這個身份本來早就已經被電影世界制約、被限制住其文人性格的視野，「影評人」成天只在看電
影影片、即哲學意義上的「電影文本」，諸多、眾家影評人早就已經「沒在關切」人文、哲學的知識。早就一
點都沒有『哲學性格』，早就已經在排斥、驅逐『跟電影無關』、『根本不是電影』的其它知識。
世界電影的基礎，首先，就絕對不是電影世界，而是這個世界，活生生的世界、人文的世界。像，一八九五年
十二月二十八號的電影事件，首先就是法國的歷史事件，而不是反過來它（一八九五年十二月二十八號）「只
是」世界電影史的電影事件。
就歷史事件、電影歷史事件來說，要能夠精準掌握事件的細節，也就是事件／歷史的「真實」「事實」 « la
vérité » ，才不會丟失準確性。丟失準確性，直言就是不符歷史事實，不是真實事實 « la non-vérité » ，錯
誤的敘述，錯誤的歷史。
應透過電影變成、一直在變成「對什麼都很感興趣」、「對什麼都很好奇」、「通通都很想『通』」的「『熱
愛』我們大家／眾人／人文的這個世界」的哲學家 « philosophe » ，『一直變成熱愛智慧／哲學家』 « de-
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「影評人」既不會改變什麼、也根本匱乏關懷／關注我們大家眾人的世界的心思。單純一個電影世界，它除了
真的就是／只是「夢工廠」、讓我們大家眾人從中獲得娛樂的開心感覺，電影世界已經遠遠不是世界電影所想
要呈現的世界，真實的世界、我們大家眾人生活在其中的活生生的世界。全世界眾家影評人都有個極為扭曲的
傾向，就是對人文（知識的）世界更加嚴重地「沒在關切」。
「影評人」的這個身份本來早就已經被電影世界制約、被限制住其文人性格的視野，「影評人」成天只在看電
影影片、即哲學意義上的「電影文本」，諸多、眾家影評人早就已經「沒在關切」人文、哲學的知識。早就一
點都沒有『哲學性格』，早就已經在排斥、驅逐『跟電影無關』、『根本不是電影』的其它知識。
世界電影的基礎，首先，就絕對不是電影世界，而是這個世界，活生生的世界、人文的世界。像，一八九五年
十二月二十八號的電影事件，首先就是法國的歷史事件，而不是反過來它（一八九五年十二月二十八號）「只
是」世界電影史的電影事件。
就歷史事件、電影歷史事件來說，要能夠精準掌握事件的細節，也就是事件／歷史的「真實」「事實」 « la
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誤的敘述，錯誤的歷史。
應透過電影變成、一直在變成「對什麼都很感興趣」、「對什麼都很好奇」、「通通都很想『通』」的「『熱
愛』我們大家／眾人／人文的這個世界」的哲學家 « philosophe » ，『一直變成熱愛智慧／哲學家』 « de-
venir-philosophe » ，熱愛這個世界。不僅僅是熱愛電影世界、電影文本的世界，熱愛更多的是人文的世界。
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