「『這』比較簡單」；但『這樣做』，就故意丟棄掉「意義」，「文化創意」
的「意義」的面向也立刻就被摧毀，這樣做根本就是沒有意義的盲動。
舉例來說，美國好萊塢影片《STAR WARS：原力覺醒》（STAR WARS : THE
FORCE AWAKENS, 2015）上映之後沒多久，北美票房就已經超級驚人，直追
另一部「已經先創下北美票房紀錄」的美國好萊塢影片《阿凡達》（AVATAR,
2009），最終《STAR WARS：原力覺醒》的北美票房竟高達九億三千六百多
萬美元，勝過《阿凡達》（北美票房）的七億四千九百多萬美元。算票房數字
，記錄票房紀錄，記得票房紀錄，比較票房紀錄，針對票房紀錄說三道四，以
上這些，都還是最基礎、最底層的數據記錄，這樣的數據記錄，大抵就像是水
彩畫，想要描繪某一段已經發生過的事實————但終究還是像水彩畫，如果
不能夠看得清楚、認識得清楚、懂得更清楚『某一段已經發生過的事實』的意
義的話，諸多記錄跟紀錄也只是在向「人」挑戰到底還「記得」多少數據記錄
跟事件。
再例如，又已經很多年過去了，哪些台灣人還記得：
第一，最近十年內，最賣座的一部台片，到底是哪一部？
第二，這部最賣座的台片，是在哪一年上映？
第三，能夠記得住這部最賣座的台片，全台票房到底是多少新台幣？
第四，這部最賣座的台片，電影導演是誰？誰在這部最賣座的台片裡最搶眼、
變成最受歡迎的台灣電影明星？
其實，我們根本也還可以再繼續條列二十二項、四十四項、八十八項、一百項
彼此互相關聯、跟台灣電影有關的問題，但「問題」卻是：有哪些問題是已經
跳脫出數據記錄、事件記錄、人名記錄，而開始探討「意義」跟「知識」？
上面四項『最簡單』的提問，答案————數據記錄跟『事實』————分別
是：
第一，是《海角七號》；
第二，這部最賣座的台片《海角七號》是在二○○八年八月上映；
第三，《海角七號》全台票房是五億三千多萬新台幣；
第四，《海角七號》的導演是魏德聖，最搶眼的演員是飾演茂伯的……茂伯
（他的本名：林宗仁）。
這樣「多」的有待記住的『東東』————姑且都用俗俗的字詞『東東』來說
————沒什麼很複雜的道理，不過就是：「一個『蘿蔔』，一個『坑』」，
很多影評人、電影新聞記者跟新聞媒體都自己建立起很大的資料庫，找出一個
『坑』裡面的一個『蘿蔔』，又不是什麼知識。
知識也者，首重要能夠看得到「關聯」 « rapport » ，所聯的『東東』，必然
有「因」、「果」的關係，而且，由「理性」來判斷：「因」、「果」的理
性關係成立，或「因」、「果」的理性關係不成立，後者的意思是藉由「理
性」來判斷出「果」的「因」不是「這個『東東』」、而是別的『東東』。
我們已經知道「知道最賣座的台片是《海角七號》」、「知道《海角七號》
全台票房是五億三千多萬新台幣」僅僅只是知道「《海角七號》」是「最賣
座的台片」（『坑』）裡面的一個『蘿蔔』、僅僅只是知道「五億三千多萬
新台幣」是「最賣座的台片《海角七號》的全台票房數字」（『坑』）裡面
的一個『蘿蔔』，這樣的記憶工程，還不算是「知識」或「文化的意義」，
畢竟，「意義」的哲學，應該比較像是「意義」的『經濟生態』 « économie »
，而非知不知道這個『東東』、那個『東東』是「什麼」。
光是區分出「記憶工程」跟「理性知識」的差別，仔細瞧瞧，把「區分出『
記憶工程』的『理性知識』的差別」放進括弧內，括弧內的思想活動「區分
出『記憶工程』的『理性知識』的差別」就已經是絕對的「知識」／「意義」
，因為，就已經看到這兩個『東東』的「關聯」。
為什麼我們之前說「電影新聞媒體的記者／影評人跟『電影評論』 « Critique
de cinéma » 之間存有高度緊張的關係」？因為不管是「記者」還是已經懂很
多的「影評人」，若沒有認識到「『記憶工程』的力量很『弱』」，總是沒
有「文化意義」上的學習心，也就永遠不會有「『知識』的力量」。
posté le samedi 18 juin MMXVI
écrit le samedi 18 juin MMXVI
（mai-juin 2016）
〈電影過剩的年代，意義也過剩（1）〉
http://blog.yam.com/jostar2/article/80008861
〈電影過剩的年代，意義也過剩（2）〉
http://blog.yam.com/jostar2/article/80008869
〈電影過剩的年代，意義也過剩（3）〉
http://blog.yam.com/jostar2/article/80008872
〈電影過剩的年代，意義也過剩（4）〉
http://blog.yam.com/jostar2/article/80008884
〈電影過剩的年代，意義也過剩（5）〉
http://blog.yam.com/jostar2/article/80008885
〈電影過剩的年代，意義也過剩（6）〉
http://blog.yam.com/jostar2/article/80008895
〈電影過剩的年代，意義也過剩（7）〉
http://blog.yam.com/jostar2/article/80008897
〈電影過剩的年代，意義也過剩（8）〉
http://blog.yam.com/jostar2/article/80008898
的「意義」的面向也立刻就被摧毀，這樣做根本就是沒有意義的盲動。
舉例來說，美國好萊塢影片《STAR WARS：原力覺醒》（STAR WARS : THE
FORCE AWAKENS, 2015）上映之後沒多久，北美票房就已經超級驚人，直追
另一部「已經先創下北美票房紀錄」的美國好萊塢影片《阿凡達》（AVATAR,
2009），最終《STAR WARS：原力覺醒》的北美票房竟高達九億三千六百多
萬美元，勝過《阿凡達》（北美票房）的七億四千九百多萬美元。算票房數字
，記錄票房紀錄，記得票房紀錄，比較票房紀錄，針對票房紀錄說三道四，以
上這些，都還是最基礎、最底層的數據記錄，這樣的數據記錄，大抵就像是水
彩畫，想要描繪某一段已經發生過的事實————但終究還是像水彩畫，如果
不能夠看得清楚、認識得清楚、懂得更清楚『某一段已經發生過的事實』的意
義的話，諸多記錄跟紀錄也只是在向「人」挑戰到底還「記得」多少數據記錄
跟事件。
再例如，又已經很多年過去了，哪些台灣人還記得：
第一，最近十年內，最賣座的一部台片，到底是哪一部？
第二，這部最賣座的台片，是在哪一年上映？
第三，能夠記得住這部最賣座的台片，全台票房到底是多少新台幣？
第四，這部最賣座的台片，電影導演是誰？誰在這部最賣座的台片裡最搶眼、
變成最受歡迎的台灣電影明星？
其實，我們根本也還可以再繼續條列二十二項、四十四項、八十八項、一百項
彼此互相關聯、跟台灣電影有關的問題，但「問題」卻是：有哪些問題是已經
跳脫出數據記錄、事件記錄、人名記錄，而開始探討「意義」跟「知識」？
上面四項『最簡單』的提問，答案————數據記錄跟『事實』————分別
是：
第一，是《海角七號》；
第二，這部最賣座的台片《海角七號》是在二○○八年八月上映；
第三，《海角七號》全台票房是五億三千多萬新台幣；
第四，《海角七號》的導演是魏德聖，最搶眼的演員是飾演茂伯的……茂伯
（他的本名：林宗仁）。
這樣「多」的有待記住的『東東』————姑且都用俗俗的字詞『東東』來說
————沒什麼很複雜的道理，不過就是：「一個『蘿蔔』，一個『坑』」，
很多影評人、電影新聞記者跟新聞媒體都自己建立起很大的資料庫，找出一個
『坑』裡面的一個『蘿蔔』，又不是什麼知識。
知識也者，首重要能夠看得到「關聯」 « rapport » ，所聯的『東東』，必然
有「因」、「果」的關係，而且，由「理性」來判斷：「因」、「果」的理
性關係成立，或「因」、「果」的理性關係不成立，後者的意思是藉由「理
性」來判斷出「果」的「因」不是「這個『東東』」、而是別的『東東』。
我們已經知道「知道最賣座的台片是《海角七號》」、「知道《海角七號》
全台票房是五億三千多萬新台幣」僅僅只是知道「《海角七號》」是「最賣
座的台片」（『坑』）裡面的一個『蘿蔔』、僅僅只是知道「五億三千多萬
新台幣」是「最賣座的台片《海角七號》的全台票房數字」（『坑』）裡面
的一個『蘿蔔』，這樣的記憶工程，還不算是「知識」或「文化的意義」，
畢竟，「意義」的哲學，應該比較像是「意義」的『經濟生態』 « économie »
，而非知不知道這個『東東』、那個『東東』是「什麼」。
光是區分出「記憶工程」跟「理性知識」的差別，仔細瞧瞧，把「區分出『
記憶工程』的『理性知識』的差別」放進括弧內，括弧內的思想活動「區分
出『記憶工程』的『理性知識』的差別」就已經是絕對的「知識」／「意義」
，因為，就已經看到這兩個『東東』的「關聯」。
為什麼我們之前說「電影新聞媒體的記者／影評人跟『電影評論』 « Critique
de cinéma » 之間存有高度緊張的關係」？因為不管是「記者」還是已經懂很
多的「影評人」，若沒有認識到「『記憶工程』的力量很『弱』」，總是沒
有「文化意義」上的學習心，也就永遠不會有「『知識』的力量」。
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〈電影過剩的年代，意義也過剩（1）〉
http://blog.yam.com/jostar2/article/80008861
〈電影過剩的年代，意義也過剩（2）〉
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