薯條革命
| 25 septembre 2013 CORPS À CORPS – La contre-attaque de Kechiche, l’avis d’Adèle |
| La réplique est cinglante, quoique désespérée. A deux semaines de la sortie en salles de La Vie d'Adèle, palme d'or du dernier Festival de Cannes, Abdellatif Kechiche plaide pour son film, "sali" par les confidences de ses actrices et la colère des techniciens. La polémique sur les condition de tournage a "humilié, déshonoré" le réalisateur franco-tunisien. Il décrit à Télérama une "volonté de le casser". Léa Seydoux, surtout, en prend pour son grade. Elle "vole la vedette au film", "ne mesure pas les conséquences désastreuses de ses propos", s'insurge Kechiche. "Moi, je n'irais pas voir le film du cinéaste sadique et tyrannique dont on fait le portrait aujourd'hui ! C'est comme si on se rendait à un mariage en sachant qu'en vérité, les mariés se détestent. Ces déclarations, c'est pire que de cracher dans la soupe, c'est un manque de respect pour un métier que je considère comme sacré. Quand j’ai lu ce que qu’elle disait, je n’ai pas compris. Si elle a vraiment vécu ce qu’elle raconte, pourquoi être venue à Cannes pleurer, remercier, monter les marches, passer des journées à essayer robes et bijoux ? Quel métier fait-elle, actrice ou artiste de gala ?" La comédienne avait confié en août à Télérama et au site américain Daily Beast ses souvenirs d'un tournage "dur, oppressant". Jamais, disait-elle, elle ne retravaillerait avec le réalisateur de L'Esquive. Certes, "Kechiche est un génie", mais "je ne pense pas que la réussite artistique justifie tout, ni que le film soit le résultat de la douleur infligée pendant sa fabrication", estimait l'actrice. Le "génie" livre une version des faits sensiblement différente. "Jouer réclame de s'abandonner, de lâcher prise, de laisser de côté les mimiques pour paraître mystérieux, intelligent ou sensuel, de ne plus se demander si la caméra vous regarde bien. Pour l'obtenir, il faut de la psychologie – d'autres diront de la tyrannie ou du sadisme", explique-t-il. A la manipulation dont on l'accuse, il oppose l'amour, la bienveillance, la tendresse même. Sa quête de "vérité" peut l'entraîner loin, mais c'est aussi cela qui aimante : "Quand Léa Seydoux s’est présentée à moi, elle disait avoir du mal à jouer de façon naturelle. Elle voulait trouver quelque chose qu’elle voyait dans mon cinéma. Elle a insisté pour venir. Et ensuite pour rester, parce que j’avais des doutes sur notre réussite. Je ne savais pas si je pouvais être le metteur en scène qui l’aiderait à se débloquer. Et je n’étais pas sûr qu’elle en ait vraiment envie. Je lui ai proposé plusieurs fois d’en rester là. Dont une après vingt jours de tournage. Mais elle tenait à continuer." "Moi, j’étais prêt à appeler Sara Forestier, qui avait très envie du rôle et que je n’avais pas choisie parce que je trouvais ça presque trop simple, trop évident, vu qu’elle répond au quart de tour. J’avais aussi pensé à Mélanie Thierry, une actrice accomplie. Mais j’aime la difficulté, et ça me semblait un défi de prendre une jeune fille qui aspire à devenir une star." L'apaisement, finalement, vient d'Adèle Exarchopoulos. Dans un long entretien aux Inrockuptibles, la jeune actrice relativise la dureté du tournage : "Faut arrêter, Abdel ne nous a ni frappées ni torturées, il nous a juste demandé de tout donner. Alors, il y a des jours où on donne tout, et d'autres où on a moins envie de tout donner parce c'est dur de garder une même intensité pendant des mois. Mais je ne regrette absolument rien et je ne me plains pas. (...) La Vie d'Adèle a été une école magnifique, j'ai appris sur moi et mon métier comme jamais. Abdel m'a tirée vers le haut... tout le reste, c'est des conneries." |
《阿黛兒的人生：第一章跟第二章》（LA VIE D'ADÈLE – CHAPITRES 1 & 2, 2013）改編自法國漫畫《藍色是熱熱的顏色》（Le Bleu est une couleur chaude）。
回到二○一三坎城影展專題首頁 http://blog.yam.com/jostar2/article/26666682
坎城影展得獎名單 2005-2013 http://blog.yam.com/jostar2/article/26666681
搜尋坎城影展 2006-2020 http://blog.yam.com/jostar2/article/25005002
請先 登入 以發表留言。