其實，高潞˙以用˙巴魕剌也希望黃國昌被罷免。
誰？
用英文說，正是 « Exactly ! »
連我自己都不會唸高潞˙以用˙巴魕剌的「魕」這個字，但是，我想，高潞˙以用˙巴魕剌她的困擾其實應該是：為什麼她經營不出一號『經典的形象』跟『經典的專業』？
其實，周星星我個人比較偏好：如果黃國昌他人被罷免，那麼，「時代力量」立院黨團就由她高潞˙以用˙巴魕剌當召集人會更好，更符合「政治正確」。
什麼？徐永明不服氣？什麼，林昶佐不服氣？（自動不提洪慈庸）如果徐永明不服氣，林昶佐也不服氣，請問「時代力量」是憑什麼當「時代力量」政黨？
周星星我更樂見高潞˙以用˙巴魕剌去當「時代力量」黨主席。理由往往正是希望看到「時代力量」被台灣的「時代」淘汰掉。
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其實，徐永明也希望黃國昌被罷免；因為，徐永明希望黃國昌被罷免之後，他（徐永明）就能順勢成為「時代力量」的立法院黨團之主。
不過，黃國昌被罷免之後，仍不斷地提醒徐永明說：你不過就是不分區立委而已，我黃國昌才是「時代力量」的老大。二○一八年縣、市議員選舉「時代力量」要提名誰，仍然是我黃國昌在作決定。
不過，整個「時代力量」都還不知道二○一八年十一月之後，絕對正是「時代力量」邁向滅亡之時。
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其實，林昶佐也希望黃國昌被罷免；他（林昶佐）非常非常討厭黃國昌居然禁止他（林昶佐）再說：都是因為沒有貼『台灣國』貼紙的關係。
等到黃國昌被罷免之後，林昶佐就要大談特談「都是因為沒有貼『台灣國』貼紙」的關係。
例如：
為什麼台灣的香蕉賣不到日本去？
林昶佐說：「都是因為台灣的香蕉沒有貼『台灣國』貼紙」的關係。
為什麼台灣的芒果賣不到美國去？
林昶佐說：「都是因為台灣的芒果沒有貼『台灣國』貼紙」的關係。
為什麼台灣的虱目魚賣不到中國大陸去？
林昶佐說：「都是因為台灣的虱目魚沒有貼『台灣國』貼紙」的關係。
為什麼台灣人的中華民國護照都不會被免簽國拒絕入境？
林昶佐說：「都是因為沒有貼『台灣國』貼紙」的關係。
答對了！最後一個問題的答案絕對絕對真的是「因為沒有貼『台灣國』貼紙」的關係。
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其實，高潞˙以用˙巴魕剌也希望黃國昌被罷免。
誰？
用英文說，正是 « Exactly ! »
連我自己都不會唸高潞˙以用˙巴魕剌的「魕」這個字，但是，我想，高潞˙以用˙巴魕剌她的困擾其實應該是：為什麼她經營不出一號『經典的形象』跟『經典的專業』？
其實，周星星我個人比較偏好：如果黃國昌他人被罷免，那麼，「時代力量」立院黨團就由她高潞˙以用˙巴魕剌當召集人會更好，更符合「政治正確」。
什麼？徐永明不服氣？什麼，林昶佐不服氣？（自動不提洪慈庸）如果徐永明不服氣，林昶佐也不服氣，請問「時代力量」是憑什麼當「時代力量」政黨？
周星星我更樂見高潞˙以用˙巴魕剌去當「時代力量」黨主席。理由往往正是希望看到「時代力量」被台灣的「時代」淘汰掉。
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其實，徐永明也希望黃國昌被罷免；因為，徐永明希望黃國昌被罷免之後，他（徐永明）就能順勢成為「時代力量」的立法院黨團之主。
不過，黃國昌被罷免之後，仍不斷地提醒徐永明說：你不過就是不分區立委而已，我黃國昌才是「時代力量」的老大。二○一八年縣、市議員選舉「時代力量」要提名誰，仍然是我黃國昌在作決定。
不過，整個「時代力量」都還不知道二○一八年十一月之後，絕對正是「時代力量」邁向滅亡之時。
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其實，林昶佐也希望黃國昌被罷免；他（林昶佐）非常非常討厭黃國昌居然禁止他（林昶佐）再說：都是因為沒有貼『台灣國』貼紙的關係。
等到黃國昌被罷免之後，林昶佐就要大談特談「都是因為沒有貼『台灣國』貼紙」的關係。
例如：
為什麼台灣的香蕉賣不到日本去？
林昶佐說：「都是因為台灣的香蕉沒有貼『台灣國』貼紙」的關係。
為什麼台灣的芒果賣不到美國去？
林昶佐說：「都是因為台灣的芒果沒有貼『台灣國』貼紙」的關係。
為什麼台灣的虱目魚賣不到中國大陸去？
林昶佐說：「都是因為台灣的虱目魚沒有貼『台灣國』貼紙」的關係。
為什麼台灣人的中華民國護照都不會被免簽國拒絕入境？
林昶佐說：「都是因為沒有貼『台灣國』貼紙」的關係。
答對了！最後一個問題的答案絕對絕對真的是「因為沒有貼『台灣國』貼紙」的關係。
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其實，高潞˙以用˙巴魕剌也希望黃國昌被罷免。
誰？
用英文說，正是 « Exactly ! »
連我自己都不會唸高潞˙以用˙巴魕剌的「魕」這個字，但是，我想，高潞˙以用˙巴魕剌她的困擾其實應該是：為什麼她經營不出一號『經典的形象』跟『經典的專業』？
其實，周星星我個人比較偏好：如果黃國昌他人被罷免，那麼，「時代力量」立院黨團就由她高潞˙以用˙巴魕剌當召集人會更好，更符合「政治正確」。
什麼？徐永明不服氣？什麼，林昶佐不服氣？（自動不提洪慈庸）如果徐永明不服氣，林昶佐也不服氣，請問「時代力量」是憑什麼當「時代力量」政黨？
周星星我更樂見高潞˙以用˙巴魕剌去當「時代力量」黨主席。理由往往正是希望看到「時代力量」被台灣的「時代」淘汰掉。
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其實，徐永明也希望黃國昌被罷免；因為，徐永明希望黃國昌被罷免之後，他（徐永明）就能順勢成為「時代力量」的立法院黨團之主。
不過，黃國昌被罷免之後，仍不斷地提醒徐永明說：你不過就是不分區立委而已，我黃國昌才是「時代力量」的老大。二○一八年縣、市議員選舉「時代力量」要提名誰，仍然是我黃國昌在作決定。
不過，整個「時代力量」都還不知道二○一八年十一月之後，絕對正是「時代力量」邁向滅亡之時。
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。一九一八年阿克塞爾˙彼德森、阿諾˙蒲森他們兩人進入該公司；這項「錄
音錄在底片上」的研究花了他們前面五年的時間，終於在一九二三年十月十二
號作第一次成果發表：在哥本哈根的「皇宮劇院」（Palads Teatret）舉行。這
一次的發表會，共放映了七部短片，計有一些丹麥知名演員演出：夏爾斯˙維
肯（Charles WILKEN）、阿爾貝˙路德（Albert LUTHER）、司陀˙Ｐ（彼
德森之縮寫）（Storm P. [PETERSEN] ）、克（克里斯提昂之縮寫）˙阿爾霍
夫（Chr. [Christian] ARHOFF）、弗雷德里克˙顏森（Frederik JENSEN），
全長共二十分鐘，技術運作成功，丹麥觀眾對於聲音跟影像能夠同步感到驚奇
。 [1] 但是跟一九二二年九月十七號德國人在柏林的 Alhambra 戲院放映 «
Triergon » 系統的有聲影片比起來，丹麥人已經晚了一年。下圖是蒲森（左）
跟彼德森（右）在一九二三年十月十二號當天（Palads Teatret）。
[1] 見以下這個丹麥網站，介紹 Axel Carl Georg PETERSEN ，網址在： http://www.gravsted.dk/person.php?navn=axelpetersen
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有聲技術初期
在默片時期，想盡辦法要讓電影變成有聲片的嘗試————
這種嘗試指的是
研發各種新科技————
，一直持續不斷。到了一九二○年代中期，有聲片
的雛形終於問世。
要為影片套上聲音，有兩種技術模式：一種是把聲音錄進唱片裡，另外一種
是把聲音錄進底片裡。先講第二種：自有電影以來，電影底片不是一生下來
就已經有音軌；所以，如何將聲音錄進底片裡面的音軌（以及把音軌裡面的
聲音放大出來）是最初的技術罩門。再講第一種：把聲音錄進唱片裡面，最
怕的是播放影片時影像跟聲音的速度不同步。這第一種模式，率先在美國出
現；那時第二種技術還未臻成熟。
一九二四年，一家美國公司「西方電器」（Western Electric）把這種錄在唱
片上的錄音技術，取專利名為 « Vitaphone » ；「西方電器」想賣這種技術
給電影片商，但當時沒有電影片商感興趣。
同樣是一九二四年，華納兄弟（WARNER Bros.）成功地說服銀行家瓦第爾
˙開秦斯（Waddill CATCHINGS）給予他們貸款，並且經由哈利˙華納
（Harry WARNER）的同意，瓦第爾˙開秦斯自一九二五年初擔任「華納
兄弟」這家小公司的領導職。「華納兄弟」的野心是要跨足到電影業，所以
「華納兄弟」依靠雄厚的貸款，開始購買戲院、建立自己的發行網、現代化
片廠內的硬體設備、發展全新的廣告技術；以及創設一家廣播電台。一九二
五年六月，「華納兄弟」更在紐約布魯克林建造全新的為有聲片而設計的戲
院，並且開始製作一些能夠過音的短片。由於計劃的野心太過龐大，埋下「
華納兄弟」即將破產倒閉的危機。
「華納兄弟」將近破產，這已經成為歷史傳奇故事。一九二六年四月二十號，
「華納兄弟」成立 « Vitaphone Corporation » 部門，租用「西方電器」的
« Vitaphone » 專利。山姆˙華納（Sam WARNER）著手進行一項大計劃，
三百萬美元的資金來自「西方電器」；市場謠傳「華納兄弟」近乎要倒閉。
然後，一九二六年八月六號，華納兄弟在他們的紐約戲院盛大首映由艾倫˙
柯羅斯藍（Alan CROSLAND）執導的《唐璜》（DON JUAN）————
第
一部採用 « Vitaphone » 系統的有聲片。《唐璜》由約翰˙巴利摩（John
BARRYMORE）主演，裡面大量使用過音進去的音樂。所以，請注意，這
兒的有聲片（film sonore）指的是有聲音的影片，但還不算是有人講話的有
聲電影。 « sonore » 這個形容詞只是指「有聲音」而已。
《唐璜》立即造成轟動，在紐約上映超過六個月。《唐璜》的賣座讓各方投
資者確信有聲電影是不能擋的趨勢，所以加速把戲院配備成能放映 « Vita-
phone » 系統的有聲片。同一年（一九二六）十月六號，「華納兄弟」再上
映由查爾斯˙芮斯納（Charles REISNER）執導的《更棒的老兄》（THE
BETTER 'OLE）————
由希德˙卓別林（Syd CHAPLIN）主演、也是
« Vitaphone » 系統的有聲片————
伴隨幾部短片，觀眾再度踴躍捧場。
「華納兄弟」終於穩住陣腳。
看到「華納兄弟」靠有聲片賺進大筆銀兩，威廉˙福斯（William FOX）決
定要搶進有聲片的市場。威廉˙福斯是沿用美國人李˙德˙佛瑞斯特（Lee
DE FOREST）在一九二三年四月呈現的 « Phonofilms » 系統，跟他掌握到
的德國的 « Triergon » 系統————
唸作 « Tri-Ergon » ，一九一九年註冊
專利、一九二三年試驗成功但被迫放棄，權利流向三方（後論）————
的
技術，合成為福斯的 « Fox Movietone » 。威廉˙福斯搶先推出的是一九二
七年一月二十七號的短片結集。一九二七年五月，威廉˙福斯上映由法蘭克
˙波札莒（Frank BORZAGE）執導的《第七天堂》（SEVENTH HEAVEN）
，裡面有很多音樂。同年（一九二七）六月，上映新聞影片：查爾斯˙林白
（Charles LINDBERGH）從紐約啟程要飛往巴黎，美國總統柯立芝
（COOLIDGE）恭賀林白的畫面，義大利獨裁者貝尼托˙墨索里尼（Benito
MUSSOLINI）的英文演講。福斯的 « Fox-Movietone » 成為新聞影片的標
誌。威廉˙福斯因沿用德˙佛瑞斯特的 « Phonofilms » 系統而展開很長的
法律訴訟旅程。
不管是美國的德˙佛瑞斯特的 « Phonofilms » 系統，還是德國的 « Triergon »
系統，都是在底片上製造音軌，然後用照相的方式記錄聲音。「華納兄弟」
在一九二七年十月六號盛大首映依舊是由艾倫˙柯羅斯藍（Alan CROS-
LAND）執導的《爵士歌手》（THE JAZZ SINGER）。《爵士歌手》依舊
有大量的音樂，但其革命性的首創則是：艾爾˙喬森（Al JOLSON）開口講
話了！他說的第一句話是：「你根本什麼都還沒聽到！」（You ain't heard
nothing yet !）
「說話」，正是 « parlant » 這個形容詞的意義————
英文稱為有聲片
（talkie film）。有聲電影（le cinéma parlant）要到一九二七年才正式地
成為元年。
《爵士歌手》依舊是用 « Vitaphone » 系統。看華納兄弟怎麼樣操作 Vita-
phone 。
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音錄在底片上」的研究花了他們前面五年的時間，終於在一九二三年十月十二
號作第一次成果發表：在哥本哈根的「皇宮劇院」（Palads Teatret）舉行。這
一次的發表會，共放映了七部短片，計有一些丹麥知名演員演出：夏爾斯˙維
肯（Charles WILKEN）、阿爾貝˙路德（Albert LUTHER）、司陀˙Ｐ（彼
德森之縮寫）（Storm P. [PETERSEN] ）、克（克里斯提昂之縮寫）˙阿爾霍
夫（Chr. [Christian] ARHOFF）、弗雷德里克˙顏森（Frederik JENSEN），
全長共二十分鐘，技術運作成功，丹麥觀眾對於聲音跟影像能夠同步感到驚奇
。 [1] 但是跟一九二二年九月十七號德國人在柏林的 Alhambra 戲院放映 «
Triergon » 系統的有聲影片比起來，丹麥人已經晚了一年。下圖是蒲森（左）
跟彼德森（右）在一九二三年十月十二號當天（Palads Teatret）。
[1] 見以下這個丹麥網站，介紹 Axel Carl Georg PETERSEN ，網址在： http://www.gravsted.dk/person.php?navn=axelpetersen
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有聲技術初期
在默片時期，想盡辦法要讓電影變成有聲片的嘗試————
這種嘗試指的是
研發各種新科技————
，一直持續不斷。到了一九二○年代中期，有聲片
的雛形終於問世。
要為影片套上聲音，有兩種技術模式：一種是把聲音錄進唱片裡，另外一種
是把聲音錄進底片裡。先講第二種：自有電影以來，電影底片不是一生下來
就已經有音軌；所以，如何將聲音錄進底片裡面的音軌（以及把音軌裡面的
聲音放大出來）是最初的技術罩門。再講第一種：把聲音錄進唱片裡面，最
怕的是播放影片時影像跟聲音的速度不同步。這第一種模式，率先在美國出
現；那時第二種技術還未臻成熟。
一九二四年，一家美國公司「西方電器」（Western Electric）把這種錄在唱
片上的錄音技術，取專利名為 « Vitaphone » ；「西方電器」想賣這種技術
給電影片商，但當時沒有電影片商感興趣。
同樣是一九二四年，華納兄弟（WARNER Bros.）成功地說服銀行家瓦第爾
˙開秦斯（Waddill CATCHINGS）給予他們貸款，並且經由哈利˙華納
（Harry WARNER）的同意，瓦第爾˙開秦斯自一九二五年初擔任「華納
兄弟」這家小公司的領導職。「華納兄弟」的野心是要跨足到電影業，所以
「華納兄弟」依靠雄厚的貸款，開始購買戲院、建立自己的發行網、現代化
片廠內的硬體設備、發展全新的廣告技術；以及創設一家廣播電台。一九二
五年六月，「華納兄弟」更在紐約布魯克林建造全新的為有聲片而設計的戲
院，並且開始製作一些能夠過音的短片。由於計劃的野心太過龐大，埋下「
華納兄弟」即將破產倒閉的危機。
「華納兄弟」將近破產，這已經成為歷史傳奇故事。一九二六年四月二十號，
「華納兄弟」成立 « Vitaphone Corporation » 部門，租用「西方電器」的
« Vitaphone » 專利。山姆˙華納（Sam WARNER）著手進行一項大計劃，
三百萬美元的資金來自「西方電器」；市場謠傳「華納兄弟」近乎要倒閉。
然後，一九二六年八月六號，華納兄弟在他們的紐約戲院盛大首映由艾倫˙
柯羅斯藍（Alan CROSLAND）執導的《唐璜》（DON JUAN）————
第
一部採用 « Vitaphone » 系統的有聲片。《唐璜》由約翰˙巴利摩（John
BARRYMORE）主演，裡面大量使用過音進去的音樂。所以，請注意，這
兒的有聲片（film sonore）指的是有聲音的影片，但還不算是有人講話的有
聲電影。 « sonore » 這個形容詞只是指「有聲音」而已。
《唐璜》立即造成轟動，在紐約上映超過六個月。《唐璜》的賣座讓各方投
資者確信有聲電影是不能擋的趨勢，所以加速把戲院配備成能放映 « Vita-
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映由查爾斯˙芮斯納（Charles REISNER）執導的《更棒的老兄》（THE
BETTER 'OLE）————
由希德˙卓別林（Syd CHAPLIN）主演、也是
« Vitaphone » 系統的有聲片————
伴隨幾部短片，觀眾再度踴躍捧場。
「華納兄弟」終於穩住陣腳。
看到「華納兄弟」靠有聲片賺進大筆銀兩，威廉˙福斯（William FOX）決
定要搶進有聲片的市場。威廉˙福斯是沿用美國人李˙德˙佛瑞斯特（Lee
DE FOREST）在一九二三年四月呈現的 « Phonofilms » 系統，跟他掌握到
的德國的 « Triergon » 系統————
唸作 « Tri-Ergon » ，一九一九年註冊
專利、一九二三年試驗成功但被迫放棄，權利流向三方（後論）————
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技術，合成為福斯的 « Fox Movietone » 。威廉˙福斯搶先推出的是一九二
七年一月二十七號的短片結集。一九二七年五月，威廉˙福斯上映由法蘭克
˙波札莒（Frank BORZAGE）執導的《第七天堂》（SEVENTH HEAVEN）
，裡面有很多音樂。同年（一九二七）六月，上映新聞影片：查爾斯˙林白
（Charles LINDBERGH）從紐約啟程要飛往巴黎，美國總統柯立芝
（COOLIDGE）恭賀林白的畫面，義大利獨裁者貝尼托˙墨索里尼（Benito
MUSSOLINI）的英文演講。福斯的 « Fox-Movietone » 成為新聞影片的標
誌。威廉˙福斯因沿用德˙佛瑞斯特的 « Phonofilms » 系統而展開很長的
法律訴訟旅程。
不管是美國的德˙佛瑞斯特的 « Phonofilms » 系統，還是德國的 « Triergon »
系統，都是在底片上製造音軌，然後用照相的方式記錄聲音。「華納兄弟」
在一九二七年十月六號盛大首映依舊是由艾倫˙柯羅斯藍（Alan CROS-
LAND）執導的《爵士歌手》（THE JAZZ SINGER）。《爵士歌手》依舊
有大量的音樂，但其革命性的首創則是：艾爾˙喬森（Al JOLSON）開口講
話了！他說的第一句話是：「你根本什麼都還沒聽到！」（You ain't heard
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「說話」，正是 « parlant » 這個形容詞的意義————
英文稱為有聲片
（talkie film）。有聲電影（le cinéma parlant）要到一九二七年才正式地
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