。一九一八年阿克塞爾˙彼德森、阿諾˙蒲森他們兩人進入該公司；這項「錄
音錄在底片上」的研究花了他們前面五年的時間，終於在一九二三年十月十二
號作第一次成果發表：在哥本哈根的「皇宮劇院」（Palads Teatret）舉行。這
一次的發表會，共放映了七部短片，計有一些丹麥知名演員演出：夏爾斯˙維
肯（Charles WILKEN）、阿爾貝˙路德（Albert LUTHER）、司陀˙Ｐ（彼
德森之縮寫）（Storm P. [PETERSEN] ）、克（克里斯提昂之縮寫）˙阿爾霍
夫（Chr. [Christian] ARHOFF）、弗雷德里克˙顏森（Frederik JENSEN），
全長共二十分鐘，技術運作成功，丹麥觀眾對於聲音跟影像能夠同步感到驚奇
。 [1] 但是跟一九二二年九月十七號德國人在柏林的 Alhambra 戲院放映 «
Triergon » 系統的有聲影片比起來，丹麥人已經晚了一年。下圖是蒲森（左）
跟彼德森（右）在一九二三年十月十二號當天（Palads Teatret）。
[1] 見以下這個丹麥網站，介紹 Axel Carl Georg PETERSEN ，網址在： http://www.gravsted.dk/person.php?navn=axelpetersen
errance 發表在
痞客邦
留言(0)
人氣()
有聲技術初期
在默片時期，想盡辦法要讓電影變成有聲片的嘗試————
這種嘗試指的是
研發各種新科技————
，一直持續不斷。到了一九二○年代中期，有聲片
的雛形終於問世。
要為影片套上聲音，有兩種技術模式：一種是把聲音錄進唱片裡，另外一種
是把聲音錄進底片裡。先講第二種：自有電影以來，電影底片不是一生下來
就已經有音軌；所以，如何將聲音錄進底片裡面的音軌（以及把音軌裡面的
聲音放大出來）是最初的技術罩門。再講第一種：把聲音錄進唱片裡面，最
怕的是播放影片時影像跟聲音的速度不同步。這第一種模式，率先在美國出
現；那時第二種技術還未臻成熟。
一九二四年，一家美國公司「西方電器」（Western Electric）把這種錄在唱
片上的錄音技術，取專利名為 « Vitaphone » ；「西方電器」想賣這種技術
給電影片商，但當時沒有電影片商感興趣。
同樣是一九二四年，華納兄弟（WARNER Bros.）成功地說服銀行家瓦第爾
˙開秦斯（Waddill CATCHINGS）給予他們貸款，並且經由哈利˙華納
（Harry WARNER）的同意，瓦第爾˙開秦斯自一九二五年初擔任「華納
兄弟」這家小公司的領導職。「華納兄弟」的野心是要跨足到電影業，所以
「華納兄弟」依靠雄厚的貸款，開始購買戲院、建立自己的發行網、現代化
片廠內的硬體設備、發展全新的廣告技術；以及創設一家廣播電台。一九二
五年六月，「華納兄弟」更在紐約布魯克林建造全新的為有聲片而設計的戲
院，並且開始製作一些能夠過音的短片。由於計劃的野心太過龐大，埋下「
華納兄弟」即將破產倒閉的危機。
「華納兄弟」將近破產，這已經成為歷史傳奇故事。一九二六年四月二十號，
「華納兄弟」成立 « Vitaphone Corporation » 部門，租用「西方電器」的
« Vitaphone » 專利。山姆˙華納（Sam WARNER）著手進行一項大計劃，
三百萬美元的資金來自「西方電器」；市場謠傳「華納兄弟」近乎要倒閉。
然後，一九二六年八月六號，華納兄弟在他們的紐約戲院盛大首映由艾倫˙
柯羅斯藍（Alan CROSLAND）執導的《唐璜》（DON JUAN）————
第
一部採用 « Vitaphone » 系統的有聲片。《唐璜》由約翰˙巴利摩（John
BARRYMORE）主演，裡面大量使用過音進去的音樂。所以，請注意，這
兒的有聲片（film sonore）指的是有聲音的影片，但還不算是有人講話的有
聲電影。 « sonore » 這個形容詞只是指「有聲音」而已。
《唐璜》立即造成轟動，在紐約上映超過六個月。《唐璜》的賣座讓各方投
資者確信有聲電影是不能擋的趨勢，所以加速把戲院配備成能放映 « Vita-
phone » 系統的有聲片。同一年（一九二六）十月六號，「華納兄弟」再上
映由查爾斯˙芮斯納（Charles REISNER）執導的《更棒的老兄》（THE
BETTER 'OLE）————
由希德˙卓別林（Syd CHAPLIN）主演、也是
« Vitaphone » 系統的有聲片————
伴隨幾部短片，觀眾再度踴躍捧場。
「華納兄弟」終於穩住陣腳。
看到「華納兄弟」靠有聲片賺進大筆銀兩，威廉˙福斯（William FOX）決
定要搶進有聲片的市場。威廉˙福斯是沿用美國人李˙德˙佛瑞斯特（Lee
DE FOREST）在一九二三年四月呈現的 « Phonofilms » 系統，跟他掌握到
的德國的 « Triergon » 系統————
唸作 « Tri-Ergon » ，一九一九年註冊
專利、一九二三年試驗成功但被迫放棄，權利流向三方（後論）————
的
技術，合成為福斯的 « Fox Movietone » 。威廉˙福斯搶先推出的是一九二
七年一月二十七號的短片結集。一九二七年五月，威廉˙福斯上映由法蘭克
˙波札莒（Frank BORZAGE）執導的《第七天堂》（SEVENTH HEAVEN）
，裡面有很多音樂。同年（一九二七）六月，上映新聞影片：查爾斯˙林白
（Charles LINDBERGH）從紐約啟程要飛往巴黎，美國總統柯立芝
（COOLIDGE）恭賀林白的畫面，義大利獨裁者貝尼托˙墨索里尼（Benito
MUSSOLINI）的英文演講。福斯的 « Fox-Movietone » 成為新聞影片的標
誌。威廉˙福斯因沿用德˙佛瑞斯特的 « Phonofilms » 系統而展開很長的
法律訴訟旅程。
不管是美國的德˙佛瑞斯特的 « Phonofilms » 系統，還是德國的 « Triergon »
系統，都是在底片上製造音軌，然後用照相的方式記錄聲音。「華納兄弟」
在一九二七年十月六號盛大首映依舊是由艾倫˙柯羅斯藍（Alan CROS-
LAND）執導的《爵士歌手》（THE JAZZ SINGER）。《爵士歌手》依舊
有大量的音樂，但其革命性的首創則是：艾爾˙喬森（Al JOLSON）開口講
話了！他說的第一句話是：「你根本什麼都還沒聽到！」（You ain't heard
nothing yet !）
「說話」，正是 « parlant » 這個形容詞的意義————
英文稱為有聲片
（talkie film）。有聲電影（le cinéma parlant）要到一九二七年才正式地
成為元年。
《爵士歌手》依舊是用 « Vitaphone » 系統。看華納兄弟怎麼樣操作 Vita-
phone 。
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音錄在底片上」的研究花了他們前面五年的時間，終於在一九二三年十月十二
號作第一次成果發表：在哥本哈根的「皇宮劇院」（Palads Teatret）舉行。這
一次的發表會，共放映了七部短片，計有一些丹麥知名演員演出：夏爾斯˙維
肯（Charles WILKEN）、阿爾貝˙路德（Albert LUTHER）、司陀˙Ｐ（彼
德森之縮寫）（Storm P. [PETERSEN] ）、克（克里斯提昂之縮寫）˙阿爾霍
夫（Chr. [Christian] ARHOFF）、弗雷德里克˙顏森（Frederik JENSEN），
全長共二十分鐘，技術運作成功，丹麥觀眾對於聲音跟影像能夠同步感到驚奇
。 [1] 但是跟一九二二年九月十七號德國人在柏林的 Alhambra 戲院放映 «
Triergon » 系統的有聲影片比起來，丹麥人已經晚了一年。下圖是蒲森（左）
跟彼德森（右）在一九二三年十月十二號當天（Palads Teatret）。
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在默片時期，想盡辦法要讓電影變成有聲片的嘗試————
這種嘗試指的是
研發各種新科技————
，一直持續不斷。到了一九二○年代中期，有聲片
的雛形終於問世。
要為影片套上聲音，有兩種技術模式：一種是把聲音錄進唱片裡，另外一種
是把聲音錄進底片裡。先講第二種：自有電影以來，電影底片不是一生下來
就已經有音軌；所以，如何將聲音錄進底片裡面的音軌（以及把音軌裡面的
聲音放大出來）是最初的技術罩門。再講第一種：把聲音錄進唱片裡面，最
怕的是播放影片時影像跟聲音的速度不同步。這第一種模式，率先在美國出
現；那時第二種技術還未臻成熟。
一九二四年，一家美國公司「西方電器」（Western Electric）把這種錄在唱
片上的錄音技術，取專利名為 « Vitaphone » ；「西方電器」想賣這種技術
給電影片商，但當時沒有電影片商感興趣。
同樣是一九二四年，華納兄弟（WARNER Bros.）成功地說服銀行家瓦第爾
˙開秦斯（Waddill CATCHINGS）給予他們貸款，並且經由哈利˙華納
（Harry WARNER）的同意，瓦第爾˙開秦斯自一九二五年初擔任「華納
兄弟」這家小公司的領導職。「華納兄弟」的野心是要跨足到電影業，所以
「華納兄弟」依靠雄厚的貸款，開始購買戲院、建立自己的發行網、現代化
片廠內的硬體設備、發展全新的廣告技術；以及創設一家廣播電台。一九二
五年六月，「華納兄弟」更在紐約布魯克林建造全新的為有聲片而設計的戲
院，並且開始製作一些能夠過音的短片。由於計劃的野心太過龐大，埋下「
華納兄弟」即將破產倒閉的危機。
「華納兄弟」將近破產，這已經成為歷史傳奇故事。一九二六年四月二十號，
「華納兄弟」成立 « Vitaphone Corporation » 部門，租用「西方電器」的
« Vitaphone » 專利。山姆˙華納（Sam WARNER）著手進行一項大計劃，
三百萬美元的資金來自「西方電器」；市場謠傳「華納兄弟」近乎要倒閉。
然後，一九二六年八月六號，華納兄弟在他們的紐約戲院盛大首映由艾倫˙
柯羅斯藍（Alan CROSLAND）執導的《唐璜》（DON JUAN）————
第
一部採用 « Vitaphone » 系統的有聲片。《唐璜》由約翰˙巴利摩（John
BARRYMORE）主演，裡面大量使用過音進去的音樂。所以，請注意，這
兒的有聲片（film sonore）指的是有聲音的影片，但還不算是有人講話的有
聲電影。 « sonore » 這個形容詞只是指「有聲音」而已。
《唐璜》立即造成轟動，在紐約上映超過六個月。《唐璜》的賣座讓各方投
資者確信有聲電影是不能擋的趨勢，所以加速把戲院配備成能放映 « Vita-
phone » 系統的有聲片。同一年（一九二六）十月六號，「華納兄弟」再上
映由查爾斯˙芮斯納（Charles REISNER）執導的《更棒的老兄》（THE
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由希德˙卓別林（Syd CHAPLIN）主演、也是
« Vitaphone » 系統的有聲片————
伴隨幾部短片，觀眾再度踴躍捧場。
「華納兄弟」終於穩住陣腳。
看到「華納兄弟」靠有聲片賺進大筆銀兩，威廉˙福斯（William FOX）決
定要搶進有聲片的市場。威廉˙福斯是沿用美國人李˙德˙佛瑞斯特（Lee
DE FOREST）在一九二三年四月呈現的 « Phonofilms » 系統，跟他掌握到
的德國的 « Triergon » 系統————
唸作 « Tri-Ergon » ，一九一九年註冊
專利、一九二三年試驗成功但被迫放棄，權利流向三方（後論）————
的
技術，合成為福斯的 « Fox Movietone » 。威廉˙福斯搶先推出的是一九二
七年一月二十七號的短片結集。一九二七年五月，威廉˙福斯上映由法蘭克
˙波札莒（Frank BORZAGE）執導的《第七天堂》（SEVENTH HEAVEN）
，裡面有很多音樂。同年（一九二七）六月，上映新聞影片：查爾斯˙林白
（Charles LINDBERGH）從紐約啟程要飛往巴黎，美國總統柯立芝
（COOLIDGE）恭賀林白的畫面，義大利獨裁者貝尼托˙墨索里尼（Benito
MUSSOLINI）的英文演講。福斯的 « Fox-Movietone » 成為新聞影片的標
誌。威廉˙福斯因沿用德˙佛瑞斯特的 « Phonofilms » 系統而展開很長的
法律訴訟旅程。
不管是美國的德˙佛瑞斯特的 « Phonofilms » 系統，還是德國的 « Triergon »
系統，都是在底片上製造音軌，然後用照相的方式記錄聲音。「華納兄弟」
在一九二七年十月六號盛大首映依舊是由艾倫˙柯羅斯藍（Alan CROS-
LAND）執導的《爵士歌手》（THE JAZZ SINGER）。《爵士歌手》依舊
有大量的音樂，但其革命性的首創則是：艾爾˙喬森（Al JOLSON）開口講
話了！他說的第一句話是：「你根本什麼都還沒聽到！」（You ain't heard
nothing yet !）
「說話」，正是 « parlant » 這個形容詞的意義————
英文稱為有聲片
（talkie film）。有聲電影（le cinéma parlant）要到一九二七年才正式地
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《爵士歌手》依舊是用 « Vitaphone » 系統。看華納兄弟怎麼樣操作 Vita-
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號作第一次成果發表：在哥本哈根的「皇宮劇院」（Palads Teatret）舉行。這
一次的發表會，共放映了七部短片，計有一些丹麥知名演員演出：夏爾斯˙維
肯（Charles WILKEN）、阿爾貝˙路德（Albert LUTHER）、司陀˙Ｐ（彼
德森之縮寫）（Storm P. [PETERSEN] ）、克（克里斯提昂之縮寫）˙阿爾霍
夫（Chr. [Christian] ARHOFF）、弗雷德里克˙顏森（Frederik JENSEN），
全長共二十分鐘，技術運作成功，丹麥觀眾對於聲音跟影像能夠同步感到驚奇
。 [1] 但是跟一九二二年九月十七號德國人在柏林的 Alhambra 戲院放映 «
Triergon » 系統的有聲影片比起來，丹麥人已經晚了一年。下圖是蒲森（左）
跟彼德森（右）在一九二三年十月十二號當天（Palads Teatret）。
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在默片時期，想盡辦法要讓電影變成有聲片的嘗試————
這種嘗試指的是
研發各種新科技————
，一直持續不斷。到了一九二○年代中期，有聲片
的雛形終於問世。
要為影片套上聲音，有兩種技術模式：一種是把聲音錄進唱片裡，另外一種
是把聲音錄進底片裡。先講第二種：自有電影以來，電影底片不是一生下來
就已經有音軌；所以，如何將聲音錄進底片裡面的音軌（以及把音軌裡面的
聲音放大出來）是最初的技術罩門。再講第一種：把聲音錄進唱片裡面，最
怕的是播放影片時影像跟聲音的速度不同步。這第一種模式，率先在美國出
現；那時第二種技術還未臻成熟。
一九二四年，一家美國公司「西方電器」（Western Electric）把這種錄在唱
片上的錄音技術，取專利名為 « Vitaphone » ；「西方電器」想賣這種技術
給電影片商，但當時沒有電影片商感興趣。
同樣是一九二四年，華納兄弟（WARNER Bros.）成功地說服銀行家瓦第爾
˙開秦斯（Waddill CATCHINGS）給予他們貸款，並且經由哈利˙華納
（Harry WARNER）的同意，瓦第爾˙開秦斯自一九二五年初擔任「華納
兄弟」這家小公司的領導職。「華納兄弟」的野心是要跨足到電影業，所以
「華納兄弟」依靠雄厚的貸款，開始購買戲院、建立自己的發行網、現代化
片廠內的硬體設備、發展全新的廣告技術；以及創設一家廣播電台。一九二
五年六月，「華納兄弟」更在紐約布魯克林建造全新的為有聲片而設計的戲
院，並且開始製作一些能夠過音的短片。由於計劃的野心太過龐大，埋下「
華納兄弟」即將破產倒閉的危機。
「華納兄弟」將近破產，這已經成為歷史傳奇故事。一九二六年四月二十號，
「華納兄弟」成立 « Vitaphone Corporation » 部門，租用「西方電器」的
« Vitaphone » 專利。山姆˙華納（Sam WARNER）著手進行一項大計劃，
三百萬美元的資金來自「西方電器」；市場謠傳「華納兄弟」近乎要倒閉。
然後，一九二六年八月六號，華納兄弟在他們的紐約戲院盛大首映由艾倫˙
柯羅斯藍（Alan CROSLAND）執導的《唐璜》（DON JUAN）————
第
一部採用 « Vitaphone » 系統的有聲片。《唐璜》由約翰˙巴利摩（John
BARRYMORE）主演，裡面大量使用過音進去的音樂。所以，請注意，這
兒的有聲片（film sonore）指的是有聲音的影片，但還不算是有人講話的有
聲電影。 « sonore » 這個形容詞只是指「有聲音」而已。
《唐璜》立即造成轟動，在紐約上映超過六個月。《唐璜》的賣座讓各方投
資者確信有聲電影是不能擋的趨勢，所以加速把戲院配備成能放映 « Vita-
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映由查爾斯˙芮斯納（Charles REISNER）執導的《更棒的老兄》（THE
BETTER 'OLE）————
由希德˙卓別林（Syd CHAPLIN）主演、也是
« Vitaphone » 系統的有聲片————
伴隨幾部短片，觀眾再度踴躍捧場。
「華納兄弟」終於穩住陣腳。
看到「華納兄弟」靠有聲片賺進大筆銀兩，威廉˙福斯（William FOX）決
定要搶進有聲片的市場。威廉˙福斯是沿用美國人李˙德˙佛瑞斯特（Lee
DE FOREST）在一九二三年四月呈現的 « Phonofilms » 系統，跟他掌握到
的德國的 « Triergon » 系統————
唸作 « Tri-Ergon » ，一九一九年註冊
專利、一九二三年試驗成功但被迫放棄，權利流向三方（後論）————
的
技術，合成為福斯的 « Fox Movietone » 。威廉˙福斯搶先推出的是一九二
七年一月二十七號的短片結集。一九二七年五月，威廉˙福斯上映由法蘭克
˙波札莒（Frank BORZAGE）執導的《第七天堂》（SEVENTH HEAVEN）
，裡面有很多音樂。同年（一九二七）六月，上映新聞影片：查爾斯˙林白
（Charles LINDBERGH）從紐約啟程要飛往巴黎，美國總統柯立芝
（COOLIDGE）恭賀林白的畫面，義大利獨裁者貝尼托˙墨索里尼（Benito
MUSSOLINI）的英文演講。福斯的 « Fox-Movietone » 成為新聞影片的標
誌。威廉˙福斯因沿用德˙佛瑞斯特的 « Phonofilms » 系統而展開很長的
法律訴訟旅程。
不管是美國的德˙佛瑞斯特的 « Phonofilms » 系統，還是德國的 « Triergon »
系統，都是在底片上製造音軌，然後用照相的方式記錄聲音。「華納兄弟」
在一九二七年十月六號盛大首映依舊是由艾倫˙柯羅斯藍（Alan CROS-
LAND）執導的《爵士歌手》（THE JAZZ SINGER）。《爵士歌手》依舊
有大量的音樂，但其革命性的首創則是：艾爾˙喬森（Al JOLSON）開口講
話了！他說的第一句話是：「你根本什麼都還沒聽到！」（You ain't heard
nothing yet !）
「說話」，正是 « parlant » 這個形容詞的意義————
英文稱為有聲片
（talkie film）。有聲電影（le cinéma parlant）要到一九二七年才正式地
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《爵士歌手》依舊是用 « Vitaphone » 系統。看華納兄弟怎麼樣操作 Vita-
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絕對絕對絕對 | 向故宮潑漆真如同伊斯蘭國恐怖份子 |
有一點，「全台灣」都必須面對：面對「極右派極綠派」的挑釁，面對極
綠派（雞巴毛）納粹／支持者的暴力攻擊。昨天，二○一五年十二月三十
號，「極右派極綠派年輕人」向故宮南院潑灑紅油漆，還再用噴漆噴寫「
文化統戰」，大家必須知道，屬於台灣人的 « Daech » 、 « Taliban » ，
就是這些會投票投給蔡英文、投票投給「（極）綠派」民進黨、投票支持
蔡英文總統跟民進黨執政的綠派支持者。
二○○一年三月，「神學士」 « Taliban » 用大砲把巴米揚 « Bamiyan »
兩尊有一千五百年歷史的大佛像炸碎成一片塵土；今日， « Daech » ，也
就是「伊斯蘭國」的阿拉伯文的直接音譯，大舉摧毀亞洲極西部歷史文化
遺跡。法國科西嘉島（Corse）有人用科西嘉文噴漆 « ARABI FORA » ，
意思是「阿拉伯人滾！」
這幾件事，都可以歸結為同一種心理：「討厭別人」 « xénophobie » ，
像 « Taliban » 、 « Daech » 這些極端激進的伊斯蘭基本教義派，「討厭
別人」可謂發揮到極致，連伊斯蘭教徒都可以從他們身上找出一大堆理由
姦、殺、凌虐他們；法國科西嘉島大抵反映全法國的弱智，若是好幾十位
伊斯蘭教徒幹出什麼壞事，那就是整個信伊斯蘭教的族群全部都要陪葬，
« vendetta » 「動用私刑報復」正是科西嘉島聞名全世界的特色；但如果
是歐洲裔／基督徒的法國人幹出什麼壞事，那就只是個人的問題、治安不
好而已。不管是在哪裡，這種「討厭別人」 « xénophobe » 就要對文化／
文明搞破壞的心理狀態、暴力傾向，真可說是「人」的天性。
根據周星星我的看法，「極綠派年輕人向故宮南院潑灑油漆、噴漆」才只
是「事件甲」而已；真正對「全台灣」構成「大規模毀滅性威脅」的事／
事件，其實，是「台灣人的新聞媒體／台灣的文化人對『事件甲』不憤怒
、不批判、沒在關切」的普遍現象，這種普遍現象就是「事件乙」以及更
多的「事件丙／丁／再類推下去」，這種普遍現象既是「事件乙」、也會
再造成「事件丙」、「事件丁」、再類推下去，若有朝一日，「極綠派年
輕人」是衝進台北故宮，用鐵鎚把翠玉白菜敲得爛碎，在台北故宮展場玻
璃到處噴漆，記住，周星星我在此說過，若「全台灣」的政治、社會氣氛
以及「全台灣」的文人、知識份子也都冷漠得站在旁邊看好戲，那麼，大
規模毀滅性威脅、大規模毀滅性破壞都不是不可能。
在法國巴黎的市中心，有一座宏偉的建築，叫作「阿拉伯世界文化中心」
（Institut du monde arabe），前陣子法國總統跟法國文化部長都來到「
阿拉伯世界文化中心」參訪，背後超大的法文字寫的是 « NOUS SOMMES
TOUS CHARLIE » ，「我們都是夏利」。若有某兩位法國人跑去「阿拉伯
世界文化中心」潑灑油漆、噴漆，噴什麼「阿拉伯統戰」、「阿拉伯洗腦」
、「阿拉伯恐怖份子」、「阿拉伯滾蛋！」，你們自行去猜那兩位白目的
法國人到最後下場會如何；如果是現行犯，你們自行再去猜那兩位白目的
法國人會被法國警察扭到哪裡的筋肉。
蔡英文這種女人就是要仰賴「極右派極綠派」的年輕人幫她／幫「（極）
綠派」民進黨打天下、拿下執政權，但是這種把台灣人年輕人當作「綠衛
兵」的操弄、洗腦，就一時、短時間來看，對打贏選戰看起來已經有效，
但是就長期、就長遠的「全台灣」、台灣人的未來來看，蔡英文這種女人
跟「（極）綠派」民進黨恐怕都已經在腐蝕台灣人的「心」。這些「極綠
派」年輕人也會長大、也會變成中年人，當他們看到他們在年輕的時候就
是在幹「綠衛兵」，而且周星星我還說這些「極綠派年輕人」似乎還很像
« Daech » ，跟 « Daech » 一樣都有一種莫名其妙的「仇恨」、「討厭別
人」 « xénophobie » 、種族主義至上 « raciste » ，周星星我實在不知道
當今「極右派極綠派」政客／法西斯份子料不料得到再過個二十年，已經
不再是「綠衛兵」的台灣中年人會怎麼唾棄那些人。
|
| posté le jeudi 31 décembre MMXV |
errance 發表在
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《來自大椅子的歌》（SONGS FROM THE BIG CHAIR, 1985）是我買的
第一張西洋搖滾樂專輯，對周星星我個人來說是極度重要的事；今日有部
落格，當然就得私心紀念這極度重要的事。
後來，不知道為什麼，幾乎就是心性已天註定，周星星我大約在一九八七
年變成熱愛重搖滾的樂迷，像 VAN HALEN ，還有 WHITESNAKE ，
都變成我的最愛。只是， TEARS FOR FEARS 比 VAN HALEN 更早進入
我的感性世界， « de sensation » ，故這個三十週年，既得來不易，亦意義
有別。
《來自大椅子的歌》有三首單曲，意義有味。
M « Everybody Wants to Rule the World »
M « Shout »
M « Head Over Heels »
posté le mercredi 25 février MMXV
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絕對絕對絕對 | 向故宮潑漆真如同伊斯蘭國恐怖份子 |
有一點，「全台灣」都必須面對：面對「極右派極綠派」的挑釁，面對極
綠派（雞巴毛）納粹／支持者的暴力攻擊。昨天，二○一五年十二月三十
號，「極右派極綠派年輕人」向故宮南院潑灑紅油漆，還再用噴漆噴寫「
文化統戰」，大家必須知道，屬於台灣人的 « Daech » 、 « Taliban » ，
就是這些會投票投給蔡英文、投票投給「（極）綠派」民進黨、投票支持
蔡英文總統跟民進黨執政的綠派支持者。
二○○一年三月，「神學士」 « Taliban » 用大砲把巴米揚 « Bamiyan »
兩尊有一千五百年歷史的大佛像炸碎成一片塵土；今日， « Daech » ，也
就是「伊斯蘭國」的阿拉伯文的直接音譯，大舉摧毀亞洲極西部歷史文化
遺跡。法國科西嘉島（Corse）有人用科西嘉文噴漆 « ARABI FORA » ，
意思是「阿拉伯人滾！」
這幾件事，都可以歸結為同一種心理：「討厭別人」 « xénophobie » ，
像 « Taliban » 、 « Daech » 這些極端激進的伊斯蘭基本教義派，「討厭
別人」可謂發揮到極致，連伊斯蘭教徒都可以從他們身上找出一大堆理由
姦、殺、凌虐他們；法國科西嘉島大抵反映全法國的弱智，若是好幾十位
伊斯蘭教徒幹出什麼壞事，那就是整個信伊斯蘭教的族群全部都要陪葬，
« vendetta » 「動用私刑報復」正是科西嘉島聞名全世界的特色；但如果
是歐洲裔／基督徒的法國人幹出什麼壞事，那就只是個人的問題、治安不
好而已。不管是在哪裡，這種「討厭別人」 « xénophobe » 就要對文化／
文明搞破壞的心理狀態、暴力傾向，真可說是「人」的天性。
根據周星星我的看法，「極綠派年輕人向故宮南院潑灑油漆、噴漆」才只
是「事件甲」而已；真正對「全台灣」構成「大規模毀滅性威脅」的事／
事件，其實，是「台灣人的新聞媒體／台灣的文化人對『事件甲』不憤怒
、不批判、沒在關切」的普遍現象，這種普遍現象就是「事件乙」以及更
多的「事件丙／丁／再類推下去」，這種普遍現象既是「事件乙」、也會
再造成「事件丙」、「事件丁」、再類推下去，若有朝一日，「極綠派年
輕人」是衝進台北故宮，用鐵鎚把翠玉白菜敲得爛碎，在台北故宮展場玻
璃到處噴漆，記住，周星星我在此說過，若「全台灣」的政治、社會氣氛
以及「全台灣」的文人、知識份子也都冷漠得站在旁邊看好戲，那麼，大
規模毀滅性威脅、大規模毀滅性破壞都不是不可能。
在法國巴黎的市中心，有一座宏偉的建築，叫作「阿拉伯世界文化中心」
（Institut du monde arabe），前陣子法國總統跟法國文化部長都來到「
阿拉伯世界文化中心」參訪，背後超大的法文字寫的是 « NOUS SOMMES
TOUS CHARLIE » ，「我們都是夏利」。若有某兩位法國人跑去「阿拉伯
世界文化中心」潑灑油漆、噴漆，噴什麼「阿拉伯統戰」、「阿拉伯洗腦」
、「阿拉伯恐怖份子」、「阿拉伯滾蛋！」，你們自行去猜那兩位白目的
法國人到最後下場會如何；如果是現行犯，你們自行再去猜那兩位白目的
法國人會被法國警察扭到哪裡的筋肉。
蔡英文這種女人就是要仰賴「極右派極綠派」的年輕人幫她／幫「（極）
綠派」民進黨打天下、拿下執政權，但是這種把台灣人年輕人當作「綠衛
兵」的操弄、洗腦，就一時、短時間來看，對打贏選戰看起來已經有效，
但是就長期、就長遠的「全台灣」、台灣人的未來來看，蔡英文這種女人
跟「（極）綠派」民進黨恐怕都已經在腐蝕台灣人的「心」。這些「極綠
派」年輕人也會長大、也會變成中年人，當他們看到他們在年輕的時候就
是在幹「綠衛兵」，而且周星星我還說這些「極綠派年輕人」似乎還很像
« Daech » ，跟 « Daech » 一樣都有一種莫名其妙的「仇恨」、「討厭別
人」 « xénophobie » 、種族主義至上 « raciste » ，周星星我實在不知道
當今「極右派極綠派」政客／法西斯份子料不料得到再過個二十年，已經
不再是「綠衛兵」的台灣中年人會怎麼唾棄那些人。
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《來自大椅子的歌》（SONGS FROM THE BIG CHAIR, 1985）是我買的
第一張西洋搖滾樂專輯，對周星星我個人來說是極度重要的事；今日有部
落格，當然就得私心紀念這極度重要的事。
後來，不知道為什麼，幾乎就是心性已天註定，周星星我大約在一九八七
年變成熱愛重搖滾的樂迷，像 VAN HALEN ，還有 WHITESNAKE ，
都變成我的最愛。只是， TEARS FOR FEARS 比 VAN HALEN 更早進入
我的感性世界， « de sensation » ，故這個三十週年，既得來不易，亦意義
有別。
《來自大椅子的歌》有三首單曲，意義有味。
M « Everybody Wants to Rule the World »
M « Shout »
M « Head Over Heels »
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絕對絕對絕對 | 向故宮潑漆真如同伊斯蘭國恐怖份子 |
有一點，「全台灣」都必須面對：面對「極右派極綠派」的挑釁，面對極
綠派（雞巴毛）納粹／支持者的暴力攻擊。昨天，二○一五年十二月三十
號，「極右派極綠派年輕人」向故宮南院潑灑紅油漆，還再用噴漆噴寫「
文化統戰」，大家必須知道，屬於台灣人的 « Daech » 、 « Taliban » ，
就是這些會投票投給蔡英文、投票投給「（極）綠派」民進黨、投票支持
蔡英文總統跟民進黨執政的綠派支持者。
二○○一年三月，「神學士」 « Taliban » 用大砲把巴米揚 « Bamiyan »
兩尊有一千五百年歷史的大佛像炸碎成一片塵土；今日， « Daech » ，也
就是「伊斯蘭國」的阿拉伯文的直接音譯，大舉摧毀亞洲極西部歷史文化
遺跡。法國科西嘉島（Corse）有人用科西嘉文噴漆 « ARABI FORA » ，
意思是「阿拉伯人滾！」
這幾件事，都可以歸結為同一種心理：「討厭別人」 « xénophobie » ，
像 « Taliban » 、 « Daech » 這些極端激進的伊斯蘭基本教義派，「討厭
別人」可謂發揮到極致，連伊斯蘭教徒都可以從他們身上找出一大堆理由
姦、殺、凌虐他們；法國科西嘉島大抵反映全法國的弱智，若是好幾十位
伊斯蘭教徒幹出什麼壞事，那就是整個信伊斯蘭教的族群全部都要陪葬，
« vendetta » 「動用私刑報復」正是科西嘉島聞名全世界的特色；但如果
是歐洲裔／基督徒的法國人幹出什麼壞事，那就只是個人的問題、治安不
好而已。不管是在哪裡，這種「討厭別人」 « xénophobe » 就要對文化／
文明搞破壞的心理狀態、暴力傾向，真可說是「人」的天性。
根據周星星我的看法，「極綠派年輕人向故宮南院潑灑油漆、噴漆」才只
是「事件甲」而已；真正對「全台灣」構成「大規模毀滅性威脅」的事／
事件，其實，是「台灣人的新聞媒體／台灣的文化人對『事件甲』不憤怒
、不批判、沒在關切」的普遍現象，這種普遍現象就是「事件乙」以及更
多的「事件丙／丁／再類推下去」，這種普遍現象既是「事件乙」、也會
再造成「事件丙」、「事件丁」、再類推下去，若有朝一日，「極綠派年
輕人」是衝進台北故宮，用鐵鎚把翠玉白菜敲得爛碎，在台北故宮展場玻
璃到處噴漆，記住，周星星我在此說過，若「全台灣」的政治、社會氣氛
以及「全台灣」的文人、知識份子也都冷漠得站在旁邊看好戲，那麼，大
規模毀滅性威脅、大規模毀滅性破壞都不是不可能。
在法國巴黎的市中心，有一座宏偉的建築，叫作「阿拉伯世界文化中心」
（Institut du monde arabe），前陣子法國總統跟法國文化部長都來到「
阿拉伯世界文化中心」參訪，背後超大的法文字寫的是 « NOUS SOMMES
TOUS CHARLIE » ，「我們都是夏利」。若有某兩位法國人跑去「阿拉伯
世界文化中心」潑灑油漆、噴漆，噴什麼「阿拉伯統戰」、「阿拉伯洗腦」
、「阿拉伯恐怖份子」、「阿拉伯滾蛋！」，你們自行去猜那兩位白目的
法國人到最後下場會如何；如果是現行犯，你們自行再去猜那兩位白目的
法國人會被法國警察扭到哪裡的筋肉。
蔡英文這種女人就是要仰賴「極右派極綠派」的年輕人幫她／幫「（極）
綠派」民進黨打天下、拿下執政權，但是這種把台灣人年輕人當作「綠衛
兵」的操弄、洗腦，就一時、短時間來看，對打贏選戰看起來已經有效，
但是就長期、就長遠的「全台灣」、台灣人的未來來看，蔡英文這種女人
跟「（極）綠派」民進黨恐怕都已經在腐蝕台灣人的「心」。這些「極綠
派」年輕人也會長大、也會變成中年人，當他們看到他們在年輕的時候就
是在幹「綠衛兵」，而且周星星我還說這些「極綠派年輕人」似乎還很像
« Daech » ，跟 « Daech » 一樣都有一種莫名其妙的「仇恨」、「討厭別
人」 « xénophobie » 、種族主義至上 « raciste » ，周星星我實在不知道
當今「極右派極綠派」政客／法西斯份子料不料得到再過個二十年，已經
不再是「綠衛兵」的台灣中年人會怎麼唾棄那些人。
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《來自大椅子的歌》（SONGS FROM THE BIG CHAIR, 1985）是我買的
第一張西洋搖滾樂專輯，對周星星我個人來說是極度重要的事；今日有部
落格，當然就得私心紀念這極度重要的事。
後來，不知道為什麼，幾乎就是心性已天註定，周星星我大約在一九八七
年變成熱愛重搖滾的樂迷，像 VAN HALEN ，還有 WHITESNAKE ，
都變成我的最愛。只是， TEARS FOR FEARS 比 VAN HALEN 更早進入
我的感性世界， « de sensation » ，故這個三十週年，既得來不易，亦意義
有別。
《來自大椅子的歌》有三首單曲，意義有味。
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