- May 12 Mon 2014 00:00
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- May 12 Mon 2014 00:00
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《原罪犯》（OLD BOY, 2003）影評
《原罪犯》是朴贊郁的「復仇三部曲」之第二部曲，《復仇》(Sympathy for Mr. Vengeance, 2002) 是第一部，在二○○五年威尼斯影展現身的《選擇》(Sympathy for Lady Vengeance, 2005) 則是第三部完結篇。
一九八八年，一位中年男士吳大秀（由崔岷植飾）本來買了生日禮物要送給他女兒，但就在這下雨的一夜，他消失了。十五年後，二○○三年，吳大秀意外地被釋放出來。十五年來，吳大秀反覆地問「是誰把我關起來？」但是關他的人李宇真（由劉智泰飾）自動在他面前現身，告訴他應該要問的問題其實應該是「為什麼要把我釋放出來？」於是李宇真告訴吳大秀說他只剩下五天，也就是說要在二○○三年七月五號之前追查出自己被囚禁十五年的理由。
影片發展到這邊，已經融合（或顛覆了）好幾種類型。首先它推翻它自己不是 polar（polar 即『誰是兇手？』『誰是壞人？』的類型），它反而強迫男主角吳大秀去追回他已遺忘的過去。正因為如此，當吳大秀第一次找到負責囚禁他、監管他的朴哲雄（由吳達秀飾）時，雖然吳大秀狠狠地拔了朴哲雄的牙（超級令人坐立難安），但吳大秀 / 朴哲雄 / 李宇真這三個人構成一個詭異的三角關係，讓人吃驚：朴哲雄受李宇真之命囚禁吳大秀，吳大秀理應先解決朴哲雄再向上溯及李宇真，但因為真相未明，吳大秀被逼得不能立即致李宇真於死地。
美道（由姜蕙政飾）的出現有些唐突：因為吳大秀在她工作的海鮮餐廳昏倒，所以她送他回她家。但是她為了跟著他追真相，她居然不再去海鮮餐廳工作。美道這角色不就只是為了滿足吳大秀的性慾嗎？當然是狡猾的劇本安排。透過年輕的美道運用網路查詢，吳大秀回到他的高中母校。中學生時代的吳大秀看著李秀芽（由尹珍瑞飾）騎腳踏車，但中年的吳大秀繼續追尋他們，場面調度令人嘆為觀止。等到李宇真對著李秀芽調情、愛撫被吳大秀偷看到時，觀眾其實還不明所以。直到吳大秀用言語交代出李秀芽是李宇真的姊姊時，「亂倫」的震撼才真正爆開來。換言之，李宇真的報復計劃是精密設計的，整個劇情打從一開始就是居心操縱，不再是吳大秀他個人的「報復」而已，而是吳大秀針對「李宇真對吳大秀的報復」的報復。結局更證明這居心操縱又完全是李宇真贖罪的自殺戲劇。
對照最剛開始的吳大秀以及後面的吳大秀，崔岷植的表現相當悍人。但啟用劉智泰是相當怪的選擇（商業票房的考量？）：既然吳大秀已經是滄顏的中年人，何以當時跟吳大秀只差一、兩個年級的李宇真到了中年卻那麼「歐蕾男人」（又超有錢）？當整個劇本都是環環相扣的居心操縱，「惡」的原點是否可信呢？
如果不挑剔挑選那一個「惡」的原點是否故意挑釁，單純就場面調度而言，那一個「惡」的原點是非常有說服力的。有別於吳大秀跟美道赤裸裸的性愛場面或是當美道被朴哲雄那一掛人撕裂上衣這一景都反而不怎麼催情、性感，李宇真面對自己的姊姊李秀芽、面對她天使般的臉蛋竟因為青春期的性慾衝動跟她玩了一場曖昧亂倫的肉體遊戲──從李秀芽撫鏡睨望自己的弟弟舔舐自己的乳房再跳到吳大秀正從破裂的玻璃窗偷窺他們真堪稱一絕──，反而是這最關鍵的一幕被朴贊郁處理得相當香嫩、有感覺，並非在預期中它自然而然地爆出來，並埋下後面所有悲劇的伏筆。
論整體，《原罪犯》題材相當黑暗，各種匪夷所思的不是槍械的暴力似乎都在這兒被發明（至少三處是畫世紀：活吃章魚，活拔門牙，活剪長舌）。剛開始還有一點喜感，其中最絕的是娘娘腔地抱著白色小狗要自殺的男人（而且吳大秀拒絕聽他為什麼要自殺的故事）。隨後開始一連串的暴力，至少有一段將被影迷傳世膜拜：以一擋百的走廊火拚。這兒長時間的平行推軌鏡頭 (ce travelling parallèle en plan-séquence)，至少讓我聯想到兩位導演：一是里歐˙卡哈克斯 (Leos Carax) 的《壞痞子》(Mauvais Sang)，透過大衛˙鮑伊 (David Bowie) 的搖滾樂讓男演員德尼˙拉馮 (Denis Lavant) 完全付出肢體靈魂地奔跑；一是彼德˙格林納威 (Peter Greenaway)，分別在《廚師，大盜，他的太太和她的情人》(The Cook, the Thief, His Wife and Her Lover) 以及《魔法師的寶典》(Prospero’s Books) 用天籟般的女高音帶出不寒而慄的規範約束。朴贊郁則是用略帶有電子味的搖滾節奏讓崔岷植拿個大榔頭敲遍無數俗辣（仔細看是都沒有真正打到人），雖然不若李小龍一捏日本人就捏死人的超暴力駭人（兼製造笑果），但拚鬥場面的亢奮足以讓《駭客任務》(The Matrix) 的三百六十度數位科技汗顏。才剛看完張藝謀的《英雄》(Hero)，崔岷植似乎不是抱著李連杰必死的心踏進死亡走廊，反而是抱著必勝的心執行復仇義務。
《原罪犯》能攫拿全球影迷的膜拜主要在於朴贊郁是一位在形式上仍能創新、或幾乎是針對電影語言仍能革命的天才藝術家。黑色（題材）、黃色（性愛）、白色（回憶）、銀灰色（設計），不同類型隨意地遊走，不時是突然的幽默或突然的詩意。片長兩小時但結構完整、節奏掌握適宜，並且以亞洲影片的身分創作出優異得驚人、足以在戲院內立即亢奮的配樂。大多數優秀的影片都有夠水準的攝影，攝影指導丁正勳讓《原罪犯》有誘惑力。況且，目前南韓電影工業都有直逼荷蘭、德國、丹麥等世界級水準的室內設計，不單獨是《原罪犯》佈景讓人瞠目結舌，類似的案例還包括《空屋情人》(3-Iron)、《紅字》(The Scarlet Letter)、《不悔》(A Bittersweet Life)。
朴贊郁當然有意圖修正伊底帕斯的結局，《原罪犯》它自己的結局就跟它此時的配樂動人無比。這是一段不可能的戀情，不可告人的關係已被吳大秀自己弄成不可告人。相當罕見的剛中帶柔，看過此片足以針對美國好萊塢的翻拍計劃抱持敵意。周星星評價：《原罪犯》★★★
- May 11 Sun 2014 00:00
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Cannes 2013 坎城影展時《藍色》還不到一百點閱次數
《藍色是最溫暖的顏色》之周星星影評：
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- May 10 Sat 2014 00:00
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《超級8》（Super 8, 2011）影評
由史蒂芬˙史匹柏（Steven SPIELBERG）、ＪＪ˙亞伯拉姆斯（J.J. ABRAMS）製作，並且由ＪＪ˙亞伯拉姆斯執導的《超級八》（Super 8, 2011），簡直是再翻拍史蒂芬˙史匹柏的《ＥＴ外星人》（E.T. : The Extra-Terrestrial, 1982），或摻雜了其它太多部「外星人」類跟「異種」類影片的點子；但終究還是有不少地方不一樣。
《超級八》跟《外星人》相似的地方：一群年紀小／或年紀幼的孩子們跟大人的世界平行／或對立————《外星人》把大人／科學家當成是壞人，還把ＥＴ當成是更加小／更加年幼的小動物（更加需要被保護）；《超級八》的孩子們根本不太知道大人們在忙些什麼。《超級八》跟《外星人》有點不一樣的地方：《外星人》的孩子們實在太年幼，《超級八》的孩子們已經接近是青春期的青少年，跟動畫片《怪怪屋》（Monster House, 2006）的設定頗多類似：《超級八》有點肥的 Charles（由 Riley Griffiths 飾）類似《怪怪屋》的 Chowder，他的好朋友 Joe Lamb（由 Joel Courtney 飾）類似《怪怪屋》的 DJ，這兩個男生都喜歡美麗動人的 Alice Dainard（由 Elle Fanning 飾），她類似《怪怪屋》的 Jenny；但是，《超級八》跟《怪怪屋》一樣遵循刻板印象：美麗動人的女生不會喜歡肥肥的男生。所以，《超級八》著墨更多《外星人》沒談到的主題：男女異性戀的愛情。
《超級八》跟《外星人》相似的地方：大人們都在追捕「外星人」。不管是《外星人》的科學家還是《超級八》的空軍阿兵哥／以及科學家（在資料影片裡面），「外星人」都是被研究的對象，因此要被追捕。《超級八》跟《外星人》有點不一樣的地方：《外星人》的大人們看似同一、沒有個性、隸屬同一陣營跟同一立場，《超級八》的大人們再被分裂成兩大陣營：在地人如副警長 Jackson Lamb（由 Kyle Chandler 飾）———— Joe Lamb 的父親————跟外地人如空軍上校 Nelec（由 Noah Emmerich 飾）。雖然《超級八》想要醜化「國家的武力機器」，卻依舊是陳舊老套的把戲：軍方總是最顢頇的那一方，好讓戲劇中的主角們能更顯得善良、值得被同情。
但是，《超級八》畢竟不是《外星人》：《超級八》故意把年代設定在一九七九年，一九七○年代末期，有點故意要比《外星人》的故事要再早幾年————如果這說法勉強還可行的話；眼睛銳利的觀眾還可看到《超級八》的社會學成分：美國剛打完越戰好幾年，迪斯可大流行（Bee Gees），隨身聽剛發明（『耳機』這種東西全新出現），輕便攝影機（超八：Super 8）進入家庭————「家庭電影」（home movies）構成家庭／家族記憶的載體，當時還有沖洗「家庭電影」的商業服務……以及年輕人用超八攝影機拍攝短片參加影片競賽的文化現象。應該這麼說：《超級八》比《外星人》更加重視「人命安全」的危機設定：先有工廠工安問題————這造成萊姆（Lamb）跟戴納（Dainard）兩家族的心結（這是劇情之雷，不宜事先爆雷）————；再則是小萊姆：喬˙萊姆（Joe Lamb）很喜歡小戴納：艾莉絲˙戴納（Alice Dainard），所以故意讓他為了關心她的「人命安全」而直搗外星人的寄居地窟。換言之，《超級八》最像典型的商業電影，讓《超級八》反過來像是亞洲影片《駭人怪物》（The Host, 2006），打從「外星人」／或「異種」挾持人類之後，劇情就轉變成「救援」電影。
《超級八》兩小無猜的愛意，則是借用羅密歐（Joe Lamb alias Joel Courtney）跟茱麗葉（Alice Dainard alias Elle Fanning）的模式：兩個家族，上一代不願成全下一代的愛情。
- May 10 Sat 2014 00:00
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《星際飆客》（Cowboys & Aliens, 2011）影評
《星際飆客》率先丟出一位神秘人物到一個美國大西部的環境裡面，這是很典型的西部片的設定；而且，這也幾乎是再往前推一百三十年的傑森˙波恩（Jason Bourne）：沒錯，到了一八七三年，有位神秘人物（由丹尼爾˙克雷格飾）面對三位陌生牛仔，突然他就耍出一堆功夫把那些人幾乎都宰光了────而他自己就跟傑森˙波恩一樣完全不知道他自己到底是誰！到了亞利桑納州（Arizona）的赦免鎮（Absolution），他被鎮上的牧師 Meacham（由 Clancy Brown 飾）治療傷口，剛好碰到 Percy Dolarhyde（由 Paul Dano 飾）在鬧事：Percy Dolarhyde 忙著捉弄 Doc（由 Sam Rockwell 飾），但是那位神秘人物也是一出招就讓 Percy Dolarhyde 破功。這一切，都被一位絕世美女 Ella Swenson（由 Olivia Wilde 飾）看在眼裡。那位神秘人物去酒館喝酒，Ella Swenson 上前搭訕他，但是他對她說他只是想要喝酒而已……問題出在哪裡？如果導演強˙法弗羅任意地讓丹尼爾˙克雷格耍酷────就像他在○○七電影裡面一樣────，那麼，一切的氣氛就全都不對了！
那位神秘人物在西部片裡面頭髮過度地短，完全不用交代 Ella Swenson 為什麼單獨一個女人就能在赦免鎮過了一段時間的生活，為什麼上校（Colonel）Woodrow Dolarhyde（由 Harrison Ford 飾）剛開始就是縱容他兒子 Percy Dolarhyde 養成驕縱的個性的跋扈父親，但一旦碰上那位神秘人物卻又變得像是老好人一個？同樣是上校在言語跟行事上都瞧不起印第安人 Nat Colorado（由 Adam Beach 飾）但卻能夠在最終把他（Nat Colorado）當作是他自己的兒子？太多太多的不合理跟矛盾跟矯情，足以讓人隨時都皺眉頭。
最大的敗筆，大概就是《星際飆客》它自以為是的創意：如果超高科技的外星人提早到十九世紀就先抵達美國，那麼，超高科技的外星人為什麼只喜歡超低科技地綁架地球人，卻不先超高科技地把一整個赦免鎮都摧毀殆盡？以往一大票西部片，其實都非常聰明地「只」在經營人跟人跟更多的人彼此之間的衝突、仇恨跟報復，這樣的劇情設定基本上很能夠讓觀眾們投入進人性衝突的故事裡面。但是，一旦在西部片裡面加進外星人，並且順便加進印第安人跟歐洲裔美國人並肩合作共同抵抗外星人的無厘頭情節────順便扮演一下佛洛伊德博士喚起 Jake Lonergan（由丹尼爾˙克雷格飾）失落的記憶────，實在快讓人笑不出來！
更讓人捶心肝的是：史蒂芬˙史匹柏（Steven SPIELBERG）到處擔任「外星人」電影的執行製片────雖然實際上只是在掛名而已────，像是《超級八》（Super 8, 2011），被拍成像是有點水準的Ｂ級電影；像這一部《星際飆客》，被拍成像是「像是有點水準的Ｂ級電影」但終究並非是有點水準的Ｂ級電影。結果，其實還是只有史蒂芬˙史匹柏他自己拍出來的《世界大戰》（War of the Worlds, 2005）具備比較高水準的人性辯證。
另外，還有一招小秘訣：如果掛名編劇的人數實在是超多，通常，就代表該劇本實在已經面臨難產的窘境！第一步、第二步的設定快要走不下去、連編寫劇情的人都說服不了自己，就會再找第二位、第三位、第八位編劇反反覆覆地增刪增刪；到最後常常就是一部被勉強拍成電影的影片，常常絕對不是一部傑作。會是誰希望拍出奧莉薇亞˙王爾德（Olivia WILDE）背部全裸的畫面，卻不管她全裸地在眾人面前走出來的基本設定到底會是有效還是有夠好笑？
所以，既然敵方已被設定成是「外星人」（Aliens），任何自以為是的電影導演大多都只在乎怎樣再設計出一個從未見過的「外星人」的樣式，以及要設計出什麼樣的戰鬥方式讓那一種從未見過的「外星人」吃敗仗；剩下的，大概都可以交給助理導演跟攝影指導就能完工了。懸疑感被它自己的智障劇本吞蝕殆盡，僅存的幽默感也已經變成苦笑。《星際飆客》預告更加Ｂ級的影片《異形跟鏢客》（Aliens & Cowboys）將會出現：在異形的世界中，突然冒出好幾位伊斯威特（Eastwood）式的老牛仔（Space Cowboys）；異形們嘰哩呱啦，講一些我們觀眾聽不懂的外星語言，決定用強酸口水腐蝕那幾位老牛仔……周星星評價：《星際飆客》★
- May 10 Sat 2014 00:00
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2089 年年曆、月曆
- May 09 Fri 2014 00:00
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《鳥兒憾事》（Timbuktu, 2014）
有的時候，坎城影展的確是在顧及區域均衡。但是，坎城影展也不至於一定要安插「黑色非洲」不可。今年，坎城影展就沒有南韓電影跟兩岸三地（再加新加坡）的電影。既然坎城影展把阿戴哈曼˙希撒寇（Abderrhamane SISSAKO
）的《鳥兒憾事》（TIMBUKTU, 2014）放在第一天————意思是五月十四號（禮拜三）開幕的隔天（五月十五號禮拜四）就呈現給坎城影展觀眾／跟評審團評價————就首映，這意謂阿戴哈曼˙希撒寇可以不用再在頒獎典禮趕
回來出席了。
- May 09 Fri 2014 00:00
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《媽祖迺台灣》大台北票房
〈破億台片接力賽〉自 2008 年夏天以降全台灣破億的台片
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- May 09 Fri 2014 00:00
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《白米炸彈客》大台北票房
〈破億台片接力賽〉自 2008 年夏天以降全台灣破億的台片
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- May 09 Fri 2014 00:00
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《小確幸》（Le Meraviglie, 2014）
義大利女導演阿莉思˙羅瓦凱（Alice ROHRWACHER）的《小確幸》（LE MERAVIGLIE, 2014）不是她的首部作，而是她的第二部劇情長片。她的首部作 CORPO CELESTE (2011) 曾經入選坎城影展「導演雙週」單元，海報見下：
- May 07 Wed 2014 00:00
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《兩扇窗戶》（２つ目の窓，2014）
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