看到一條蛇，不知道對我的全新生活有沒有助益跟啟發。
- May 05 Mon 2014 00:00
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下雨天看到一條蛇 fragment 1 du 5 mai 2014
看到一條蛇，不知道對我的全新生活有沒有助益跟啟發。
- May 05 Mon 2014 00:00
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2085 年年曆、月曆
- May 05 Mon 2014 00:00
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2084 年年曆、月曆
- May 05 Mon 2014 00:00
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2083 年年曆、月曆
- Apr 29 Tue 2014 00:00
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不安的《不見》或「不安」不見了
《不見》的影像風格，幾乎就是蔡明亮他個人的獨特標記，所以李康生既是蔡明亮的門徒（protégé），同時也是 « protégé » 字面上的原意：被保護者。若風格都原封不動地被保護著，李康生作為電影導演就無所謂的獨特性。但是，實在讓人驚奇，《不見》這影片卻有殺出「蔡明亮電影」美學的獨特性。那就是「不安」（angoisse）的感覺，一種為觀眾製造出立即出現的懸疑感的暴力手段。
李康生在他的部落格（見 http://blog.yam.com/lks/article/21001 ）說得很清楚，《不見》的劇本故事，來自他周遭的家庭生活並添加一些「假如……」的想像空間；以及來自一則社會新聞，說某一位老爺爺為孫子準備的中式早餐連吃都沒吃就被丟棄到路邊————引得記者前來追蹤幕後真相：因為小孫子更喜歡去吃麥當勞早餐；這很傷老爺爺的心。就是這兩條故事線，打從一開始就一直平行前進，但最終終有交會的時刻。
陸奕靜飾演電影中的李康生的母親，但劇中的李康生一直沒有出現，她在片中更沒有明確地講出她的姓名；然後，一開始就在《不見》中失蹤不見的是她的孫子，也就是劇中的李康生的兒子，名字叫李奕成；再來，她在慌張失措之餘
，前往台北縣軍人忠烈祠，向已經去世的先生貴和（但既然是劇中的李康生的父親、所以應該也是姓李吧）哭訴她不安的心情————充滿自責跟罪惡感。於是，老、青、幼三代的三個男人（男生）都有明確的名字（李貴和、李康生、李奕成），但這三個男人／男生都「不見」了、不在場；真正在場的是李貴和的妻子（陸奕靜），卻在片中沒透露出姓名。編劇兼導演李康生把他的劇本的重心施力點全放在陸奕靜她的角色上，故意模糊掉其他的男人，堪稱一絕。
另外一條故事線，呈現有一位沈迷在電動玩具（身處在網咖）裡面的青少年，名字叫小杰。小杰背書包出門，卻蹺課在打電動；這分明是蔡明亮式的角色，只是再被李康生現代化一番。用隱喻的方式來看，也就是用比較「不瘋狂」、比較「稍微正常」的眼光來看，導演李康生（或再加上蔡明亮）只是要呈現出說：有人在心靈上迷失他們自己了————另外一種「不見」。
另外一個安排，很難在第一時間「見得到」的敘事安排，是《不見》的故事從一大早開始講起，然後一路講到當天的晚上，也應該是很晚很晚的時間。同一天。這樣的時間，讓李奕成的祖母（陸奕靜）來來回回跑了好多處地方，但也把片頭的「不安感」遞減到零。不再有「不安」的感覺了，換來的是兩個看似都在找人的角色都待在同一個空間裡，不知道到底該怎麼辦。都待在被工地圍籬圈起來的空間裡面，面對一攤積水蹲下來；但是在工地圍籬外面，小杰的爺爺（苗天）卻牽著一個小男生的手（會是李奕成嗎？）自鏡頭前緩緩走過（從右邊漸漸走到左邊並漸漸消失），這多多少少是編導李康生受到蔡明亮的影響
，即必須要————這已經變成像是一種『蔡明亮電影』美學的義務————故弄玄虛一番，但不失是一場漂亮（且無可奈何）的結尾。
我們以為李康生是在安排「同一種」（même）問題：「不見」，所以面臨同一種類型的事件的人們被圈在「同一個」（même）空間裡面。但暴力不是簡簡單單的社會冷漠，例如用小杰的爺爺、用他的觀念跟不上時代————中式
早餐如燒餅油條在一方被視為理所當然，但在另外一方被視為老古板、不好吃————來解釋他跟小杰之間的代溝，或想當然爾地認為正是社會冷漠才讓小杰沈迷在網咖電動；暴力也不是簡簡單單的失職長輩，例如李奕成的祖母顯然犯了一個不被社會跟法律接受的過錯。暴力在此、在《不見》中，是那個被強制的「同一」（même），削弱了每一條故事線都應該要有的心理厚度。所以，我們一邊可認為影片存有諸多高貴的互相嵌合，這意謂鏡頭跟鏡頭間的剪接頗有巧思跟意義；但一邊又可認為角色們只有「行」（運動）卻沒有「心」（沈思）。
回到周星星的電影評論文集 http://blog.yam.com/jostar2/article/25335555
本文曾發表在國家電影資料館電子報，目的在吸引讀者加入電資館會員，即可借閱《不見》影碟觀賞。
- Apr 29 Tue 2014 00:00
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Carole BOUQUET 坎城影展評審
- Apr 29 Tue 2014 00:00
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Leila HATAMI 坎城影展評審
回到二○一四年坎城影展專題首頁 http://blog.yam.com/jostar2/article/26666683
坎城影展得獎名單 2005-2014 http://blog.yam.com/jostar2/article/26666681
搜尋坎城影展 2006-2020 http://blog.yam.com/jostar2/article/25005002
- Apr 29 Tue 2014 00:00
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《我們是拐騙集團》（THE HOMESMAN）預告片
- Apr 27 Sun 2014 00:00
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《向語言告別》（Adieu au langage, 2014）
有一點是很讓我周星星覺得不安的：關於 « adieu » 這一個法文字，它其實就是英文字 « farewell » ，因此它就不是這個法文字 « au revoir » 。周星星我看到有台灣媒體把 ADIEU AU LANGAGE 中譯成《再見語言》，這也未免太好笑了。其實 « Adieu au langage » 就是要跟語言「永別」、不會「再見」了。
- Apr 27 Sun 2014 00:00
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治學週記：突然涼快了一些（四月天）
雖然「來自星星的我」本來就是搬家過來的影評人，但不管是一位影評人還是一整個家庭，也都會畏懼搬家；今夜，影評人我又見證又有一整個家庭搬家過來到本社區，而本社區又是周星星我即將搬家出去的社會底層社區。雖然絕非社會最底層的社區，但絕對已經是社會底層的社區。對面人家太太跟我說他們家被法拍，大概只值七十萬塊而已。真的嗎？真的還可以只用七十萬塊（新台幣）買下一整層公寓嗎？
今天我在聽：Tears for Fears 的 The Seeds of Love (1989)
另外也在聽：U2 的 The Unforgettable Fire (1984)
另外也在聽：Cutting Crew 的 Broadcast (1986)
- Apr 26 Sat 2014 00:00
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《兩天一夜》（Deux jours, une nuit, 2014）
尚─皮耶˙達顛（Jean-Pierre DARDENNE）跟呂克˙達顛（Luc DARDEN-NE）能否靠《兩天˙一夜》拿下第三座坎城影展金棕櫚獎？
周星星我檢查過：《兩天一夜》的共同製作公司很多，其中存有 France 2 Cinéma，所以《兩天一夜》不是我曾經閱讀到的百分之百純比利時片。
《兩天一夜》最近又釋出很多劇照，幾乎都是跟瑪莉詠˙寇提亞（Marion COTILLARD）有關：
- Apr 26 Sat 2014 00:00
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《追尋》（The Search, 2014）
不過，透過平行剪接，《追尋》也在講一位年輕俄羅斯阿兵哥的故事。
米歇˙阿札納維修斯其實本來不是坎城影展的「菜」，一切都被《大藝術家》逆轉了。
說到 Michel HAZANAVICIUS 的中文譯名，記住：法文的「H」永遠都不發音，所以，拜託，他的家族姓的第一個音節請拜託不要中譯成「哈」，而是「阿」會更加適當。
「」「」米歇˙阿札納維修斯（）米歇˙阿札納維修斯（Michel HAZANAVICIUS）米歇˙阿札納維修斯（Michel HAZANAVICIUS）蓓黑妮絲˙貝喬（Bérénice BÉJO） 《咎愛》（LE PASSÉ, 2013）蓓黑妮絲˙貝喬（Bérénice BÉJO） 《咎愛》（LE PASSÉ, 2013）
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