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盧米埃兄弟（les frères Lumière）————蹦，哥哥叫奧古斯特˙盧米埃（Auguste LUMIÈRE, né le 19 octobre
1862），弟弟叫路易˙盧米埃（Louis LUMIÈRE, né le 5 octobre 1864），哥哥大弟弟快兩歲，反正差了兩個禮
拜就可以大弟弟整整兩歲————常常被誤稱為「發明電影」的法國人兄弟檔。
「一八九五年十二月二十八號」，盧米埃兄弟一起在巴黎第九區卡普辛大道十四號（14 boulevard des Capucines
）的「大咖啡館」（Le Grand Café）地下室「印度沙龍」（le Salon indien），舉辦了電影史上第一場電影商業
放映。
根據史料記載，電影史上第一次放電影、這場放映，共放映十部電影影片，計有三十三位觀眾，每一位觀眾的門
票是一法郎。
這十部電影影片，分別是（電影中文片名都由影評人周星星我翻譯）：
Le programme complet de la première séance publique payante, à Paris, compte 10
films, tous produits en 1895 :
1. La Sortie de l'usine Lumière à Lyon ("vue" documentaire)
2. La Voltige ("vue comique" troupier)
3. La Pêche aux poissons rouges ("vue" familiale : le fils d'Auguste Lumière, alors
bébé, pêche dans un aquarium)
4. Le Débarquement du congrès de photographie à Lyon ("vue" documentaire)
5. Les Forgerons ("vue" documentaire)
6. Le Jardinier ("vue comique")
7. Le Repas de bébé ("vue" familiale : le fils d'Auguste Lumière)
8. Le Saut à la couverture ("vue comique" troupier)
9. La Place des Cordeliers à Lyon ("vue" documentaire)
10. La Mer ("vue" documentaire : baignade de jeunes citadins)
電影中文片名：
1. 《自里昂的盧米埃工廠下班》（La Sortie de l'usine Lumière à Lyon） ("vue" documentaire)
2. 《馬技》（La Voltige） ("vue comique" troupier)
3. 《抓金魚》（La Pêche aux poissons rouges） ("vue" familiale : le fils d'Auguste
Lumière, alors bébé, pêche dans un aquarium)（奧古斯特˙盧米埃的兒子還是小孩子的時候用手去抓金魚）
4. 《里昂攝影大會的進場》（Le Débarquement du congrès de photographie à Lyon
） ("vue" documentaire)
5. 《打鐵師傅》（Les Forgerons） ("vue" documentaire)
6. 《園丁》（Le Jardinier） ("vue comique")，此即《澆水的人被水澆》（L'Arro-
seur arrosé）
7. 《寶寶吃飯》（Le Repas de bébé） ("vue" familiale : le fils d'Auguste Lumière)
（奧古斯特˙盧米埃的兒子）
8. 《跳進被毯裡面》（Le Saut à la couverture） ("vue comique" troupier)
9. 《里昂聖修士廣場》（La Place des Cordeliers à Lyon） ("vue" documentaire)
10. 《海》（La Mer） ("vue" documentaire : baignade de jeunes citadins)
這十部電影影片，都是在一八九五年間製作。
理論上，在「一八九五年十二月二十八號」之前，可能沒有任何巴黎人見過 « Le Cinématographe » ，意思就
是根本不知道什麼叫作 « Le Cinématographe » 、什麼是 « Le Cinématographe » ；這意思也是：在「一八
九五年十二月二十八號」之前，如果我們問問巴黎人知不知道什麼是「電影」（Le Cinématographe）、「有沒
有看過電影？」，可能人人都會先問上一句：「什麼是……『電影』？」
先這樣設想，就對了。這就像我們向一九八八年的台灣人說「有沒有上網買過火車票（或飛機票）？」，只怕
一九八八年的台灣人會先問說：「上什麼？」「什麼網？」
很經典的一道問題往往是「有沒有問題？」但人們往往根本不懂問題在哪裡、完全不懂問題之所在、完完全全
不知道「問題之所以會是『問題』」的理由，所以，「有沒有看過電影？」「有沒有坐過飛機？」「有沒有上
過網？」「有沒有滑過行動電話？」……全都必須具備「問題之所以是『問題』」的「時代的工具」之「參考
要件」 le « référentiel » ，才能夠讓一道問題「合理化」。
電影在「一八九五年十二月二十八號」「公開地」出現、面世，首先，是它的「絕對新」的個性、特色、「之
前沒有」的性質，構成它自身的「絕對酷」之「參考要件」。倒不見得是「嚇人」，例如盧米埃兄弟檔執導的
《火車進到拉席歐塔車站》（L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat）根本沒有在「一八九五年十二月二十
八號」這一天放映；反而，大多都是吃驚、驚訝、驚喜、被逗樂，所以，除了「新」之外，就像飛機、高鐵、
網路、行動電話、智慧型手機 iPhone 、平板電腦 iPad 一樣，被人歡欣鼓舞的都是「酷」。其實，「一八
九五年十二月二十八號」後的確立刻就有針對盧米埃兄弟的奇奇怪怪的 « Le Cinématographe » 寫下『評論』
（critique）／或『報導』（reportage），我們可根據丹尼爾˙班達（Daniel BANDA）、喬瑟˙穆禾（José
MOURE）共同編輯的《電影：一種藝術之誕生，1895-1920》（Le Cinéma : naissance d’un art. 1895-1920）
「再」返回「一八九五年十二月二十八號」剛剛過後的時代閱讀一百多年前前人對『電影』這新玩意兒的反應。
（註 1）
《激進報》（Le Radical）跟《郵報》（La Poste）都是在一八九五年十二月三十號這一天的日期刊登出一篇文
章談到前兩天的電影（Le Cinématographe）放映，都引用到奧古斯特˙盧米埃跟路易˙盧米埃的名字。先提提
《激進報》一文〈真實生活的幻象〉（L’Illusion de la vie réelle），顯然，自一開始，「實在（真實）」 « le
réel » 就是被它（實在、真實）的「異狀」而被列為對立項；所以，跟夢境相比，「實在（真實）」才是具體
的「實狀」；再跟電影相比，「實在（真實）」才是具體的「實狀」。也難怪電影（Le Cinématographe）自一
開始就被認為是「幻象」 « illusion » ，很類似「實狀」的「幻象」。
〈真實生活的幻象〉一文幾乎對每一部短片————參考十部短片片單————都震驚不已，尤其指《海》，
震驚銀幕上的海真的超真的，震驚《海》裡面的泳客浮上浮下、跑來跑去，「根本是見過最棒的樂趣」。
（註 2）「看看里昂的街景，路上都在動的電車、汽車、路人、散步的人，則是更加再驚人」。（註 3）
而且，當時記者也已經認清事實，此即當所有事都會消失消逝時，盧米埃兄弟檔發明的 « Le Cinématographe »
都還具備一個機會把那些事記錄下來。「舉例來說，未來我們將能夠在失去我們的至親們久久之後，還能再看
得到他們舉手投足的動作。」（註 4）這個比較「人類學」的目的，至少，已經一部分都立刻實踐了，這表示
「電影」這個新發明潛力無窮。
《郵報》的〈死亡真的會不再是絕對〉（La Mort cessera d’être absolue...）一文的很多用詞，十足反映「一八
九五年十二月二十八號」那個時代。它形容盧米埃兄弟檔————《郵報》這一文誤以為盧米埃是父子檔——
——的 « Le Cinématographe » 的確是「一場真的既奇怪、又全新的節目」（註 5），安置「照相式（photo-
graphique）的投影」（註 6）————以今天的角度來看、來說則直接是『電影式』（cinématographique）
的投影————，「影像動了起來並變得『活起來』（vivante）」（註 7），「因為是即刻就抓下來的運動」
（註 8），「攝影（照相）開始不再固定住『不動的狀態』」（註 9），一旦這種攝影（電影）抓住人們的運
動、行動，可想而知自此之後，「死亡真的會不再是絕對」（註 10）。
「死亡真的會不再是絕對」這句話的意思是：在以往，死掉之後就什麼都沒有留下；但是有了這個 « Le Ciné-
matographe » 之後，留存下來的運動影像是讓死亡這件事變得不再是絕對。
posté le jeudi 4, le vendredi 5 mai MMXVII
（註 1）見丹尼爾˙班達（Daniel BANDA）、喬瑟˙穆禾（José MOURE）編，《電影：一種藝術之誕生，
1895-1920》（Le Cinéma : naissance d’un art. 1895-1920），巴黎： Flammarion 出版社， « Champs arts »
系列，2008，共 533 頁。
（註 2）同上，第 39-40 頁。
（註 3） « La vue d’une rue de Lyon avec tout son mouvement de tramways, de voitures, de passants, de
promeneurs, est plus étonnante encore » ，第 40 頁。
（註 4） « On pourra, par exemple, revoir agir les siens longtemps après qu’on les aura perdus. » ，第 40 頁。
（註 5） « un spectacle vraiment étrange et nouveau » ，第 40 頁。
（註 6） « une projection photographique » ，第 41 頁。
（註 7） « l’image... s’anime et devient vivante » ，第 41 頁。
（註 8） « c’est le mouvement pris sur le vif » ，第 41 頁。
（註 9） « La photographie a cessé de fixer l’immobilité. » ，第 41 頁。
（註 10） « La Mort cessera d’être absolue... » ，第 41 頁。
五月一號（禮拜一）：「電影史」的「史前史」
五月二號（禮拜二）：盧米埃之前的勒普韓斯
五月三號（禮拜三）：匯集電影歷史之初經典文獻的一本絕妙好書
五月四號（禮拜四）：真實生活的幻象：電影
五月五號（禮拜五）：死亡真的會不再是絕對：電影
五月六號（禮拜六）：
五月七號（禮拜天）：
五月八號（禮拜一）：
五月九號（禮拜二）：
五月十號（禮拜三）：
〈電影一百二十週年須釐清的一項關鍵真相〉
http://newsblog.chinatimes.com/jostar2/archive/40666
《理想國》第一卷開場
http://jostar2.tian.yam.com/posts/33110887
艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）是誰？
http://newsblog.chinatimes.com/jostar2/archive/55100
艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）他太太是誰？
http://newsblog.chinatimes.com/jostar2/archive/55101
艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）年輕時長得很像喬治麥可？
http://newsblog.chinatimes.com/jostar2/archive/55102
艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）這一次是被《中國時報》寫錯
http://newsblog.chinatimes.com/jostar2/archive/55103
艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）民調上升到第二位
http://newsblog.chinatimes.com/jostar2/archive/55104
艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）說殖民是『侵害人道罪行』
http://newsblog.chinatimes.com/jostar2/archive/55105
艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）說「我懂你們的心」
http://newsblog.chinatimes.com/jostar2/archive/55106
艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）得到中間派戰略結盟
http://newsblog.chinatimes.com/jostar2/archive/55107
艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）必當選法國總統
http://newsblog.chinatimes.com/jostar2/archive/55108
艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）必須統一中文譯名——因為他必當選法國總統
http://newsblog.chinatimes.com/jostar2/archive/55109
法國左派、右派初選造就今日極端派氣喘
http://newsblog.chinatimes.com/jostar2/archive/55110
潘妮洛普˙費雍（Penelope Fillon）被起訴
http://newsblog.chinatimes.com/jostar2/archive/55111
艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）獲法國前任總理支持
http://newsblog.chinatimes.com/jostar2/archive/55112
艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）必於法國總統第一輪選舉勝出
http://newsblog.chinatimes.com/jostar2/archive/55113
1862），弟弟叫路易˙盧米埃（Louis LUMIÈRE, né le 5 octobre 1864），哥哥大弟弟快兩歲，反正差了兩個禮
拜就可以大弟弟整整兩歲————常常被誤稱為「發明電影」的法國人兄弟檔。
「一八九五年十二月二十八號」，盧米埃兄弟一起在巴黎第九區卡普辛大道十四號（14 boulevard des Capucines
）的「大咖啡館」（Le Grand Café）地下室「印度沙龍」（le Salon indien），舉辦了電影史上第一場電影商業
放映。
根據史料記載，電影史上第一次放電影、這場放映，共放映十部電影影片，計有三十三位觀眾，每一位觀眾的門
票是一法郎。
這十部電影影片，分別是（電影中文片名都由影評人周星星我翻譯）：
Le programme complet de la première séance publique payante, à Paris, compte 10
films, tous produits en 1895 :
1. La Sortie de l'usine Lumière à Lyon ("vue" documentaire)
2. La Voltige ("vue comique" troupier)
3. La Pêche aux poissons rouges ("vue" familiale : le fils d'Auguste Lumière, alors
bébé, pêche dans un aquarium)
4. Le Débarquement du congrès de photographie à Lyon ("vue" documentaire)
5. Les Forgerons ("vue" documentaire)
6. Le Jardinier ("vue comique")
7. Le Repas de bébé ("vue" familiale : le fils d'Auguste Lumière)
8. Le Saut à la couverture ("vue comique" troupier)
9. La Place des Cordeliers à Lyon ("vue" documentaire)
10. La Mer ("vue" documentaire : baignade de jeunes citadins)
電影中文片名：
1. 《自里昂的盧米埃工廠下班》（La Sortie de l'usine Lumière à Lyon） ("vue" documentaire)
2. 《馬技》（La Voltige） ("vue comique" troupier)
3. 《抓金魚》（La Pêche aux poissons rouges） ("vue" familiale : le fils d'Auguste
Lumière, alors bébé, pêche dans un aquarium)（奧古斯特˙盧米埃的兒子還是小孩子的時候用手去抓金魚）
4. 《里昂攝影大會的進場》（Le Débarquement du congrès de photographie à Lyon
） ("vue" documentaire)
5. 《打鐵師傅》（Les Forgerons） ("vue" documentaire)
6. 《園丁》（Le Jardinier） ("vue comique")，此即《澆水的人被水澆》（L'Arro-
seur arrosé）
7. 《寶寶吃飯》（Le Repas de bébé） ("vue" familiale : le fils d'Auguste Lumière)
（奧古斯特˙盧米埃的兒子）
8. 《跳進被毯裡面》（Le Saut à la couverture） ("vue comique" troupier)
9. 《里昂聖修士廣場》（La Place des Cordeliers à Lyon） ("vue" documentaire)
10. 《海》（La Mer） ("vue" documentaire : baignade de jeunes citadins)
這十部電影影片，都是在一八九五年間製作。
理論上，在「一八九五年十二月二十八號」之前，可能沒有任何巴黎人見過 « Le Cinématographe » ，意思就
是根本不知道什麼叫作 « Le Cinématographe » 、什麼是 « Le Cinématographe » ；這意思也是：在「一八
九五年十二月二十八號」之前，如果我們問問巴黎人知不知道什麼是「電影」（Le Cinématographe）、「有沒
有看過電影？」，可能人人都會先問上一句：「什麼是……『電影』？」
先這樣設想，就對了。這就像我們向一九八八年的台灣人說「有沒有上網買過火車票（或飛機票）？」，只怕
一九八八年的台灣人會先問說：「上什麼？」「什麼網？」
很經典的一道問題往往是「有沒有問題？」但人們往往根本不懂問題在哪裡、完全不懂問題之所在、完完全全
不知道「問題之所以會是『問題』」的理由，所以，「有沒有看過電影？」「有沒有坐過飛機？」「有沒有上
過網？」「有沒有滑過行動電話？」……全都必須具備「問題之所以是『問題』」的「時代的工具」之「參考
要件」 le « référentiel » ，才能夠讓一道問題「合理化」。
電影在「一八九五年十二月二十八號」「公開地」出現、面世，首先，是它的「絕對新」的個性、特色、「之
前沒有」的性質，構成它自身的「絕對酷」之「參考要件」。倒不見得是「嚇人」，例如盧米埃兄弟檔執導的
《火車進到拉席歐塔車站》（L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat）根本沒有在「一八九五年十二月二十
八號」這一天放映；反而，大多都是吃驚、驚訝、驚喜、被逗樂，所以，除了「新」之外，就像飛機、高鐵、
網路、行動電話、智慧型手機 iPhone 、平板電腦 iPad 一樣，被人歡欣鼓舞的都是「酷」。其實，「一八
九五年十二月二十八號」後的確立刻就有針對盧米埃兄弟的奇奇怪怪的 « Le Cinématographe » 寫下『評論』
（critique）／或『報導』（reportage），我們可根據丹尼爾˙班達（Daniel BANDA）、喬瑟˙穆禾（José
MOURE）共同編輯的《電影：一種藝術之誕生，1895-1920》（Le Cinéma : naissance d’un art. 1895-1920）
「再」返回「一八九五年十二月二十八號」剛剛過後的時代閱讀一百多年前前人對『電影』這新玩意兒的反應。
（註 1）
《激進報》（Le Radical）跟《郵報》（La Poste）都是在一八九五年十二月三十號這一天的日期刊登出一篇文
章談到前兩天的電影（Le Cinématographe）放映，都引用到奧古斯特˙盧米埃跟路易˙盧米埃的名字。先提提
《激進報》一文〈真實生活的幻象〉（L’Illusion de la vie réelle），顯然，自一開始，「實在（真實）」 « le
réel » 就是被它（實在、真實）的「異狀」而被列為對立項；所以，跟夢境相比，「實在（真實）」才是具體
的「實狀」；再跟電影相比，「實在（真實）」才是具體的「實狀」。也難怪電影（Le Cinématographe）自一
開始就被認為是「幻象」 « illusion » ，很類似「實狀」的「幻象」。
〈真實生活的幻象〉一文幾乎對每一部短片————參考十部短片片單————都震驚不已，尤其指《海》，
震驚銀幕上的海真的超真的，震驚《海》裡面的泳客浮上浮下、跑來跑去，「根本是見過最棒的樂趣」。
（註 2）「看看里昂的街景，路上都在動的電車、汽車、路人、散步的人，則是更加再驚人」。（註 3）
而且，當時記者也已經認清事實，此即當所有事都會消失消逝時，盧米埃兄弟檔發明的 « Le Cinématographe »
都還具備一個機會把那些事記錄下來。「舉例來說，未來我們將能夠在失去我們的至親們久久之後，還能再看
得到他們舉手投足的動作。」（註 4）這個比較「人類學」的目的，至少，已經一部分都立刻實踐了，這表示
「電影」這個新發明潛力無窮。
《郵報》的〈死亡真的會不再是絕對〉（La Mort cessera d’être absolue...）一文的很多用詞，十足反映「一八
九五年十二月二十八號」那個時代。它形容盧米埃兄弟檔————《郵報》這一文誤以為盧米埃是父子檔——
——的 « Le Cinématographe » 的確是「一場真的既奇怪、又全新的節目」（註 5），安置「照相式（photo-
graphique）的投影」（註 6）————以今天的角度來看、來說則直接是『電影式』（cinématographique）
的投影————，「影像動了起來並變得『活起來』（vivante）」（註 7），「因為是即刻就抓下來的運動」
（註 8），「攝影（照相）開始不再固定住『不動的狀態』」（註 9），一旦這種攝影（電影）抓住人們的運
動、行動，可想而知自此之後，「死亡真的會不再是絕對」（註 10）。
「死亡真的會不再是絕對」這句話的意思是：在以往，死掉之後就什麼都沒有留下；但是有了這個 « Le Ciné-
matographe » 之後，留存下來的運動影像是讓死亡這件事變得不再是絕對。
posté le jeudi 4, le vendredi 5 mai MMXVII
（註 1）見丹尼爾˙班達（Daniel BANDA）、喬瑟˙穆禾（José MOURE）編，《電影：一種藝術之誕生，
1895-1920》（Le Cinéma : naissance d’un art. 1895-1920），巴黎： Flammarion 出版社， « Champs arts »
系列，2008，共 533 頁。
（註 2）同上，第 39-40 頁。
（註 3） « La vue d’une rue de Lyon avec tout son mouvement de tramways, de voitures, de passants, de
promeneurs, est plus étonnante encore » ，第 40 頁。
（註 4） « On pourra, par exemple, revoir agir les siens longtemps après qu’on les aura perdus. » ，第 40 頁。
（註 5） « un spectacle vraiment étrange et nouveau » ，第 40 頁。
（註 6） « une projection photographique » ，第 41 頁。
（註 7） « l’image... s’anime et devient vivante » ，第 41 頁。
（註 8） « c’est le mouvement pris sur le vif » ，第 41 頁。
（註 9） « La photographie a cessé de fixer l’immobilité. » ，第 41 頁。
（註 10） « La Mort cessera d’être absolue... » ，第 41 頁。
五月一號（禮拜一）：「電影史」的「史前史」
五月二號（禮拜二）：盧米埃之前的勒普韓斯
五月三號（禮拜三）：匯集電影歷史之初經典文獻的一本絕妙好書
五月四號（禮拜四）：真實生活的幻象：電影
五月五號（禮拜五）：死亡真的會不再是絕對：電影
五月六號（禮拜六）：
五月七號（禮拜天）：
五月八號（禮拜一）：
五月九號（禮拜二）：
五月十號（禮拜三）：
〈電影一百二十週年須釐清的一項關鍵真相〉
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《理想國》第一卷開場
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艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）是誰？
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艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）他太太是誰？
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艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）年輕時長得很像喬治麥可？
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艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）這一次是被《中國時報》寫錯
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艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）民調上升到第二位
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艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）說殖民是『侵害人道罪行』
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艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）說「我懂你們的心」
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艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）得到中間派戰略結盟
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艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）必當選法國總統
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艾曼紐埃爾˙馬克宏（Emmanuel Macron）必須統一中文譯名——因為他必當選法國總統
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法國左派、右派初選造就今日極端派氣喘
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潘妮洛普˙費雍（Penelope Fillon）被起訴
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