丑、台灣電影之所以愈來愈幼稚，當然是因為台灣電影「剛」找回商業電影的邏輯。從《總舖師》（2013）、《看見台灣》（2013）、《大稻埕》一脈下來可以看到：要很推「
台灣在地特色」才能讓電影大賣。前陣子又再看到《落日殺神》（Collateral, 2004），才驚覺：ㄅ、台灣電影導演拍不出《落日殺神》
；ㄆ、就算台灣電影工業拍出一部台片《落日殺神（台版）》，《落日殺神（台版）》都會因為太過嚴肅而只能在台灣賣到新台幣一千五百萬而已。但是，可想而知一部台片《落日殺神（台版）》其製作預算不可能低於新台幣一億。所以，表面上看到台灣電影是「再復興」，實際上台灣電影的規模就是趨於兩極。
寅、因為，如果要論及台灣電影的品質，這實在不是製作台片的生意人會去關心的問題。要拍一部《落日殺神》（Collateral），美國好萊塢還是會很在乎影片的水準；但是，要拍一部台片《落日殺神（台版）》，台電生意人（台灣電影生意人）最先在乎這部台片有沒有可能賣回本。所以，是雞生蛋、蛋生雞的邏輯：台灣電影的市場規模可能真的太小了。其實，台灣電影市場就像美國電影市場一樣，喜劇電影比較容易賣出頭。但是，既然說是「台灣電影的市場規模可能真的太小了」，就意謂說是台灣的電影觀眾比較不容易去接受嚴肅的電影。
卯、台灣電影還有一項可能會造成再次大衰退的危機：台灣影評人的鄉愿、台灣電影小圈圈自爽。ㄇ、台灣電影其實不像美國好萊塢，美國好萊塢電影圈是一個超級龐大的電影工業，就算是有某幾位電影導演大喀彼此吹捧（自爽完換觀眾爽、觀眾爽就有錢爽、有錢爽就可以再自爽），也還是會碰到觀眾們更嚴苛的檢視；但是台灣電影圈卻讓一些影評人吹捧某幾部台片，這已經不再只是行銷策略而已————這也算是比較新的行銷策略（至少在
一九九○年代還沒見過）————，這已經是一種意識形態宣傳（une propagande）了。因為這幾部台片是「純粹的台灣關懷」、「純粹的土地關懷」，所以這幾部台片『絕對不會是』爛片、爛台片、爛台灣電影製作；ㄈ、凡是大賣座台片，其電影作者立即在台灣電影圈、或直接就是在台灣成為意見領袖，談電影、談能源、談文化部哪裡爛、哪裡腦殘，管那幾位電影作者的電影作品到底是有多優。我們能夠想像美國好萊塢的電影導演麥可
˙貝（Michael BAY）可以被視作美國文化或美國社會的菁英嗎？換作是在台灣，能拍出台灣版《變形金剛》並狂賣到全亞洲電影市場的「台灣大導演」，已經可以出來當文化部長或行政院長了。
辰巳午未申酉戌亥：周星星我之所以用「
內爆詐」，可能是覺得「詐」這個字、「
內爆詐」比望文生義的「
內爆炸」還更有意思。
電影台片美國好萊塢周星星我周星星我周星星我周星星我周星星我————
